当代的中原大地书坛，群星璀璨，书家林立，要在此中有立足之地很不容易，然寇北辰先生是一位立足于中原、蜚声于海内的书法家。他学的是工科，然而深涉文史、社会学和民俗学等领域，是一位多才多艺的书法家。今读到《寇北辰书法选集》和他的《絮语》，激动不已。他在古稀之年，仍不断进取，让人感觉到他对书法艺术的“坚质浩气”和“高韵深情”，是一位执著的耕耘者。

　　那本作品集由著名书法理论家周俊杰先生作序、著名书法家孙伯翔先生题扉，刊载着寇北辰先生近年来的新作40余件，其中楷书、隶书、行草书俱全，我们看到了他作为全能型书法家的创作实力。可以说生动、奇逸、雄浑、古朴是其书法艺术的特色，也是其书法艺术的可贵之处。

　　在寇北辰先生的作品中，最能体现其生动、精到的是小楷作品。他的小楷用笔轻松而娴熟，起承转合皆在精巧之中完成，点画的形态没有一点粗糙之嫌，而是生动有趣，正合梁闻山所言“工追摹而饶灵性，则趣生”的效果，这正是他长期修炼的结果。他在小楷章法中嵌入更小的蝇头小楷，既显示出章法的生动，又显示了他的小楷难度，成为寇北辰书法精到、生动的代表作，也是其书法的一个可贵之处。

　　在寇北辰先生眼中，并非前人留下的书作都是经典，对于北魏碑书中的优秀及丑陋之作，要善于取舍甄别，这是研习北魏碑书的关键。洛阳是北魏古都，留下大量的元魏墓志和造像题记，也给寇北辰先生研习北魏书法提供了丰富的范本。多年来他临习了多种北魏书法，认识到北魏书法中许多不成熟的笔法和结体，这正是留给后人发展、改造的空间。他的几件北魏大字，将自己所擅长的晋唐式的楷书融入到北魏书中，改造其粗犷、尖削的笔法，用纵横不羁的气势来结体，形成了他开张奇逸、精到洒脱的独特魏碑式的楷书。这是寇北辰先生书法的最成功之处，正如《负暄野录》中说：“昔人云‘作大字要如小字，作小字要如大字’，盖谓大字则欲如小字之详细曲折，小字则欲具大字之体格气势也。”这正是其书法的又一个可贵之处。

　　寇北辰先生书法的雄浑之象，主要体现在他的隶书上。隶书萌发于战国，兴盛于两汉，是连通古文字和今文字的桥梁。作为碑刻的成熟隶书，主要兴盛于东汉，也和洛阳有着不解之缘。所以，寇北辰先生对隶书也情有独钟，他曾研习了上百种的隶书碑刻，最后选择了奇逸、雄浑的风格。

　　为了使隶书结体古雅多变，他在篆书上下过工夫，所以他的隶书结体高古而又雅致。更可贵的是，他又将自己所擅长的北魏书笔法和结体，融解其中，使之更多奇拔之貌。

　　书法艺术的发展，是新陈代谢的统一，书法家作为艺术实践的主体，只有在与前人、今人不同的时候，才真正体现出他的价值。寇北辰先生在行草上意识到帖学有着深厚的传统积淀，有着顽强的生命力，而碑式行书自赵之谦出现后，方才成熟，亦有着广阔的发展前景，所以寇北辰先生选择了立足于碑，致力于帖，碑帖并举的路子，博采兼容，自出己意。

　　细读寇北辰先生的行草书，其结体有着北魏碑书和隶书的古朴苍茂的韵致，平中寓奇，也有着帖学行草书的清雅奇逸之气。而行草书的用笔似有千钧之力，顿挫分明，却又舒卷自在。可以说，他的行草书正是他碑帖并举、篆隶兼擅的宽容态度的再现，这正是他书法的又一个可贵之处。

　　周俊杰先生在《前言》中说：“先生为人平和，待人诚挚、亲切，每与其相晤，大有如沐春风之感，而绝无当下一些艺未精、更无文采却自命大师之人的盛气凌人之态。观其书、读其文，与之接触，一位有艺术才华、博学、儒雅之士便立体展现在我们面前。先生对后学也总是谆谆教导，以身作则。洛阳不少中青年书法家，因受其惠泽和影响，不仅在书法创作方面取得优异成绩，也承续了先生的高尚人品和中华民族的传统美德，从而成为德艺双馨的艺术家，为书坛所称道。”我想这正是寇北辰先生的最可贵之处。

　　（作者系中国书协会员、常州市书协副主席兼秘书长）