在我目之所及的书画同道中，郭朝卿是真正意义上的书法艺术家，并不是因为他参加过多项全国书法大赛，并屡屡获奖，也不是因为他在20年前就成为中国书协会员。在我看来，更重要的是，书法早已成为一种方式融入到他的生活之中。书法于朝卿君既是过程又是意义，在他那里，书法已不是简单的一种追寻与思考，而是书以寄情、书以载文、书以名世的生命进程。

　　书法从一开始就是一种浪漫，一种中国式文人的浪漫。书法由文字而起，却不以字为牢。它是字的另一种姿态，仪表万千；是字的另一番景致，风情万种。

　　“清樽对月饮，倦笔偎砚眠”（朝卿语）。郭朝卿书法艺术首先传达的就是这种诗情画意般的文化品性。兼具诗人气质与深厚文学素养的郭朝卿，在长期的艺术探寻与书法实践中明确意识到，书法不仅是一种方法、技巧，更是一种文化指向。长久以来，朝卿君对古诗词情有独钟，吟咏叹诵之际往往心通古人，思结千虑，随意附和，妙语联章。文学已经成为他驰骋艺术领地的有力臂膀。正是对中国传统文化的偏执、偏爱和长期的点滴积累，才为他书法艺术的探索作了宽泛的铺垫与映衬，因而使他的书法集篆隶的古朴与行草的放达于一身，笔力劲健，骨风挺拔，俊峭疏朗，既严谨缜密，又平远散淡。章法风范循规有据，又灵动多变；情由心出，归于自然。因而观赏郭朝卿的书法是一种体味、一种享受。

　　朝卿君的这种法度之外、情理之中的洒脱都是他追踪古人、研习传统的结果。在郭朝卿看来，一个书法家应该先入经典，再走出经典；先结茧，再破茧；先技术后艺术，由技入艺再入道。朝卿君本人也在其自作砚语中写道：初与鲁公识（颜真卿），八法楷则先，继入东坡室（苏东坡），情移褚河南（褚遂良），行书宗逸少（王羲之），漫游二水间（张瑞图），路遇吴昌硕，相约赵之谦，艺胆仿醉素（怀素），痴情效米颠（米芾），博涉习篆隶，约取摹汉简，钟王换凡骨（钟繇、王羲之），幼安赠金丹（索靖），上下苦求索，纵横常寝晚……广采众长，厚积薄发可见一斑。更值得击赏的是朝卿君能拟古而化，在基本确立艺术风格的前提下，不愿重复故我，常变常新，使艺术始终保持着旺盛的生命力，从而使自己的书风既有传统文脉又有勃勃生机，清新自然，别具风采。

　　书法，不但是手之表达艺术，亦是眼之审视艺术、心之感悟艺术，更是性情之事，它所承载的不只是一种文化和精神，更是一个人生命的行迹和高度。夜半人静之时，朝卿君常面壁而坐，挽袖驰毫，“直倾素笺墨无处，古月一轮豆似灯”（朝卿语）。

　　面对清贫寂寞，心怀清风朗月。许多年来，朝卿君拙于世事，淡泊名利，潜心研究，勤奋创作，早已成果丰硕，声名远播。这其中有苦闷，有无奈，有充实，也有快乐，更多的则是一种宽容平和的心态，荣辱不惊，淡然处之。这时候，繁杂反而简单了，人活得真实了，艺术也就纯净了。

　　“心安理得小人物，自强不息大丈夫”（朝卿语，见左图）。已过天命之年的朝卿君与书法早已如影随形，同寂寞共清欢，以出世的思想做着入世的事业。结庐人境，心无旁骛。我真诚地为他祈福，相信时间是最好的见证。

　　

　　郭朝卿：字茀达，号墨村、二田先生，洛宁人。1989年加入中国书法家协会，现为洛阳理工学院中国书法研究所所长。作品入选全国第三届书法篆刻展，第七届中青展，第三届、第四届楹联展，第一届行草书展等。其作品被多家博物馆、纪念馆收藏，有多篇书论文章发表于专业报刊。曾获河南省文艺创作群星奖、国家教育部“曾宪梓教育基金会”全国教师奖。