李振九书法研讨会近日举行，会上，我获赠《李振九书法集》一本，读后敬佩不已，浮想联翩。

　　首先，想到李振九先生为民国时期洛阳书坛的领军人物，当之无愧。先说店招。我今年81岁，可谓当时的见证人。当时写店招著名者有林东郊、李振九、高福堂、曹明为等。

　　店招大字原称榜书。康有为在《广艺舟双楫》中说，榜书“其难有五”，除执笔、运管、立姿外，重在“临仿难周”、“笔毫难精”。而此四位，均不为难。林东郊由于年高书少，记得仅在老城东街有“王长发”三字匾额，显见其欧、褚功力，且位居翰林，很有声望。曹明为以草书写店招，由于草书难识，本不适于店招，但他用笔流畅，且是于右任《标准草书》的编纂者，可见名望之大。高福堂与李振九均是清末秀才，二人风格迥异，堪称书坛双擘。高福堂初习颜体，用笔外拓，气势恢弘，本已具阳刚之气，后又习山谷，深谙擒纵之道，中敛旁肆，更增开张之势，可谓宜于榜书者。李振九先生，欧体最浓，加之真草隶魏各体均习，更富兰亭、圣教神韵，写就一派清劲典雅、平和自然的风格，颇具阴柔之美，符合国人的审美观念。李振九先生榜书如小楷，不激不厉，端庄含蓄，毫无火气，此正符合华夏传统文化之中和思想，正所谓“笔墨雍容，安静简穆为上，雄浑刚健次之”。

　　次说篆书，《李振九书法集》中收篆书两幅，均小篆，为《洛阳薛府君墓志铭》，结体纵势，笔笔藏头护尾，中锋行笔，是规整的玉箸篆。另为四对联册页，则风格新奇。

　　小篆约分玉箸、铁线、倒薤、清人篆四种。倒薤如薤叶下垂，上宽下细。清人篆除结体修长、上密下疏外，用笔在起收笔处变化粗细以求情趣。李先生四对联仍取玉箸结体的端庄，但用笔则灵活多变，清人篆和倒薤篆间用，正如苏轼所说：“端庄杂流利，刚健含婀娜。”稳中有动，活泼可爱，颇具创意。

　　再说隶、魏，《李振九书法集》中隶有临《衡方》《张寿》二碑，他从多种书体中吸取圆润的营养，使其 圆润平和之风臻于佳境。

　　至于真、行、草书，基调均是悦人心神的平和自然之美。他以高尚品德、淡泊心态和生花妙笔，写出个人独特的风格，对后人产生深远的影响。

　　由此想到，洛阳是历史名城，文化底蕴深厚。清末至解放这段历史文化，应抢救挖掘。《李振九书法集》出版，功德无量，但其中少有诗文收集。林东郊有诗集问世，但无书画集。高福堂诗集在整理，但无书集。另外还有秀才朱仙居和裴孝卿、廪生沈桂芳以及曹明为、沈寿山、袁丹鼎等，人人写得一手好字，他们的子孙有的今日仍活跃在洛阳书坛。如不抢救收集其作品，恐坐失机遇，望有关部门注意。

　　再次想到，研讨李振九书法有其现实意义。今日书坛呈现“满院春色关不住”的大好局面。但不管传统派、新古典主义派，还是现代派，都要有所发展。要发展就要变新，但变新必在通古博今上下工夫，只有通古，才不乏营养，才能在继承传统的基础上创新。李振九先生博学多师，吸取各家所长，创造自家风格，不是为今人做了榜样吗？