北京卫视将年代大戏《铁梨花》安排在好评如潮的《黎明之前》播完后播出，这个“接档”，难免让人担心。然而，随着剧情的一步步揭开，历史烟云中一个个人物栩栩如生地走来，“铁梨花”——异样绚丽地奇葩盛开在荧屏。

　　离奇故事，真实情感

　　一个女人的生命到底可以承载多少悲欢多少苦难？一个普通的农家女子，先被抢去当了军阀姨太太，然后又做了土匪头子的红颜知己，经受了朋友的欺瞒、父亲的背叛、爱情痛苦的抉择，无数次逃脱、被抓，几次死里逃生，意志何其刚强！不单明哲保身，她还救助别人，为抗日和解放效力，兼济天下，心胸何其博大！

　　铁梨花命运的每一次转折看似随意，却是编剧的刻意为之，这个刻意在变成自然的过程中，时局背景的影响自不多说，一方面不能忽视盗墓贼女儿身份的铺垫：因为盗墓贼女儿这个身份，才拉开了铁梨花曲折人生的序幕，才为铁梨花的逃脱奠定了可能性，更重要的是其中情感脉络和责任道义的推动力。在柳天赐去世前，寻找柳天赐是铁梨花行为的原动力，为和柳天赐团聚，她多次铤而走险，命悬一线，从赵家逃出，误打误撞上了老虎山。后面出于江湖道义，为了保全老虎山，她隐姓埋名去了一个小镇过平静生活。抗日时期，铁梨花又回到她一直痛恨的赵家，是超越个人情感的举动，是出于民族大义，以大局为重。由此，在从宅门到江湖到家国的过渡中，铁梨花已经凭借她朴素的世界观（信守承诺、遵从道义）抒写了震惊世人的传奇。传奇多存于世人的口耳相传、交相称颂，身在传奇中的英雄们却不以为然，这就解释了铁梨花最后为什么会决定隐遁山林。在烈火中洗尽铅华，仍保持着清透如玉的品性，这才是传奇的要义所在。

　　沿袭悲天悯人的关怀

　　不论环境多么严峻冷酷，磨难如何苦苦相逼，严歌苓的文字总是浸染在厚实的温情之中，小人物与环境的激烈冲突是她最喜好的题材，当个人的微小总是被大时代的强势掩盖，小人物的抗争或妥协就显得更加难能可贵、触动人心，然而对于他们的坎坷波折，她无法忍受冷眼旁观，于是她加入了自己悲悯情怀，为他们的生命添上一抹暖色。

　　沿袭了严歌苓作品一贯悲天悯人的人文关怀，编剧、导演郭靖宇同样在剧情设置中倾注了对世事无常的哀叹和每个个体生命的怜惜，这首先集中表现在命运多舛的主角铁梨花身上。尽管铁梨花的命运总是被环境摆弄，令她一次次陷入绝境，但在每一次绝处逢生之后，她总能重拾新的希望，并随之变得更加坚毅、开阔。

　　编剧似乎并不满足于关注铁梨花，意识形态的弱化使得每个人物形象都分外灵动鲜活，如此就诞生了鲜明的悲剧人物群像。这当中，一部分是由社会环境所致，包括宅门中的几个姨太太和丫环们，姨太太们整天争风吃醋、互相排挤，没有过一天幸福日子，丫环们是她们的出气筒，这群女人，谁也没法逃脱自己的宿命，逃得了这个男人，也逃不掉夫权的深渊。一部分是由于性格的缺陷和扭曲，典型的如赵元庚和张吉安，一个暴虐、霸道，终其一生也得不到所爱的女人，老了还是孤苦无依；一个被长期奴役压制扭曲心态，贪婪无耻，卖家卖国，最后落得个疯疯癫癫的下场。

　　出于对历史史实的考量，剧情中也涉及抗日战争和解放战争的篇幅，为满足观赏性的需求，导演甚至增加了正面战场两军对垒的宏大场面，当然，这使得剧情更加精彩，但却不能理解成一种意识的强化。

　　浓墨重彩的角色形象

　　要塑造出与众不同的人物形象来，这是导演的一个目标，在我们看客眼中，确实如此。剧中的几个代表性的主要角色，棱角分明，特色显著。赵元庚形象非常特别，富有新意，是导演口中的“狼性好人”，他善斗好勇，心狠手辣，可另一面，他又孝顺父母，疼惜儿女，精忠报国。巍子对这个角色绝对属于从头到脚的塑造，让人甚至忘却了他以前的角色。陈数饰演的铁梨花刚柔并济，不但展现出铁梨花的巾帼豪情，还细致刻画了她和三个男人的情感变化，对赵元庚的感激和恨意，对柳天赐的纯恋，对梁飞虎的爱慕和歉疚，到最后她失去爱人后的淡然和潇洒，层次鲜明。郭靖宇导演还有一个能耐，就是让“非著名演员”一下使观众记住，尤其突出的是这部《铁梨花》中，八面玲珑、巧舌如簧的张吉安，在表现他如何从寄人篱下的小副官到卖国求财的大富商，青年演员杨志刚恰如其分地表现出这个人物的百样丑态，为荧屏平添了一抹亮色，难能可贵。

　　受客观原因限制，一部戏存在缺憾在所难免，这也要见仁见智。一是宅门戏稍显冗长，庭院里的勾心斗角设计得有些频繁，观众要看到精彩之处可有几集好等；二是对铁梨花的磨难设置显得有点多，让人感觉不真实；三是有处情节不是很能理解——胖丫的改变是不是过于巨大了？一个小时候那么善良可爱的小姑娘怎么长大就变态扭曲到那个地步？真像彻底换了一个人。