自2004年以来，中国艺术品收藏投资年回报率为26%，文物、古玩每年升值率为20%，已经超过风险系数较高的股票和房地产。乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶最终成交价折合人民币约5.5亿元。而在中国嘉德2010年秋拍夜场上，书圣王羲之草书《平安帖》，又拍出了3.08亿元高价。“可见，中国的文物艺术品已经进入‘亿元时代’。”中国收藏家协会副秘书长张忠义表示，“大部分文物艺术品的投资价值已经高出其收藏价值，成为一种高回报的新型投资行为。”

　　（摘自《瞭望东方周刊》）

　　A　艺术品投资回报率超过股票房地产

　　民营企业家、民间收藏家陈奎洪有20年的瓷器收藏史，专门收藏“金木水火土”（“水”指水晶），尤以瓷器为主。他的公司里有一层楼专门辟出2000平方米用于安放藏品。

　　近两年瓷器日益成为收藏界的热门，“一是历史不断裂，历朝历代的瓷器都能找到；二是易于保存、便于传世。”

　　他的判断是，5.5亿元买走乾隆花瓶在情理之中，“将来出手并不困难，肯定升值”。

　　这个说法有数据支撑。2010年11月中旬举行的中国民间收藏文化创新论坛上公布的数字显示，自2004年以来，中国艺术品收藏投资年回报率为26%，文物、古玩每年升值率为20%，已经超过风险系数较高的股票和房地产。

　　如此说来，以数亿元争购花瓶，如果是收藏爱好，则无所谓价值；如果作为投资，也并非“愚蠢”或者“不理智”。　

　　张忠义说，这样的事例在收藏圈还有很多，用行话说，“十年十倍”绝对不是梦。

　　B　文物艺术品投资功能超过收藏功能

　　中国收藏家协会副秘书长张忠义回忆，在1993年，当拍卖这种交易形式刚刚进入收藏领域之时，涉足者都是资历颇深的收藏家。但1997年亚洲金融危机给刚刚繁荣的收藏业泼了一瓢冷水。

　　“国外的艺术品投资已经非常成熟了，我们这个领域才刚刚兴起20年。2005年是国际资本和国内收藏市场相互交融表现最突出的一年，很多外国收藏家开始大量收购中国当代艺术品。”

　　张忠义说，中国新生代艺术家由此备受关注。那时候，宋庄的画家很多搞波普艺术，一些批判现实的题材或造型奇异的作品，在国内接受度不高，只卖一两万元。而国外资本对这类作品大规模收购。

　　这些当时并不值钱的作品开始亮相国外拍卖市场，“经过作价、假成交等方式，很快身价倍增， 一些作品在当年拍到几千万元已不新鲜”。

　　“文物与艺术品是两个概念，文物具有历史、艺术、科学文献价值，是已经盖棺论定的。因为数量有限，所以投资风险较小。而艺术品当前只具有艺术价值，它的历史和科学文献价值要经过时间和空间检验，在未来才能体现。大浪淘沙，今天的艺术品和当代艺术家能青史留名的是极少数，所以投资有很大风险和不确定性。”

　　张忠义总结说，现在最热门的、占收藏品交易量六七成的书画作品中，古代书画最为值钱，动辄上亿元成交；其次是近现代书画，比如徐悲鸿、张大千、李可染的作品，都曾经拍出上亿元或数千万元高价。

　　这样的价格，已经非普通的收藏爱好者可以企及。张忠义感叹：“过去的拍卖会，规则是‘2、5、8’，就是2000万元、2500万元、2800万元这么往上加价，现在直接从2000万元就跳到4000万元了。”

　　他说，收藏界正迎来一个新高潮，最大的特征就是——收藏的市场主体已经不是传统意义上的收藏家，文物艺术品的投资功能已经超过收藏功能。

　　C　银行、政府部门、国企活跃于艺术品市场

　　“私企、艺术品基金和国家文博单位，是现在艺术品市场最活跃的三个主体。”张忠义说。

　　他特别提到了艺术品基金，“包括国内的和国际的，最近两三年表现非常突出。”而其中非常重要的表现，是金融资本的进入。

　　早在2007年，民生银行就率先发行了1号艺术品基金，当时面向银行的高端客户，投资起点100万元，估计收益率17%；而1号基金2009年到期的时候，对外公布收益率是25% 。

　　“其实，在美国、英国、日本等国家，金融资本投资艺术品早就很普遍了，现在中国也开始了这个进程。”

　　另外一个主体就是国家文博单位，比如故宫博物院、上海博物馆等等。国家也从文物艺术品拍卖中征集一些重要文物。据张忠义估算，这20年间，国家收购的文物有数十件。

　　“北宋书法家米芾《研山铭》手卷曾以2999万元被国家收购，并由北京故宫博物院代为保管。那时候，国家还可以对文物实行定向收购，也就是说，除了国家文博单位以外，别人都不能参与竞拍。这个规定因为有失公平，去年被国家文物局废止，取而代之的是‘国家有优先购买权’。”

　　简单说，凡标有“国家有优先购买权”的文物艺术品，在经过正常拍卖程序，落槌后一周内，如果没有收到国家相关部门的通知，藏品就被最后出价人买走；如果收到国家通知，国家可以在一周内以最后落槌价优先购买这件拍品。

　　2009年嘉德拍卖中，国家文物局就行使了优先购买权，以554万元拍下了《陈独秀致胡适的13封信》。从这以后，信札开始涨价。

　　“国家文博单位的参与，对市场有稳定和推高的作用。”张忠义说。

　　中国的收藏市场已纳入国际投资领域。“嘉德一年的交易量可能不及股市一日，但是它的每一个举动都与国际收藏市场息息相关。它早已不是中国收藏家的‘小圈子’交易。”张忠义说。

　　D　收藏品市场未饱和但投资风险较大

　　“盛世古董、乱世黄金，现在古董、黄金投资双双红火，也可以从一个侧面看出投资渠道的匮乏。”陈奎洪搞收藏20年，他承认收益良多。

　　“其实大部分好东西都在国外，有统计说流失世界各地的中国文物超过160万件。”张忠义说。

　　“过去在国外的拍卖会上几乎看不见中国人，现在半数以上是中国人，而且全是大陆买家，底气特足。他们主要关注的是中国古代书画、玉器、瓷器等文物级的藏品。”

　　外国人对这种趋势也很敏感，有人大量关注和收购，也有人借机套现。“多年前从我国抢掠去的文物，这几年频繁出现在国际拍卖会上，大部分被中国人买走。我们很少有人买毕加索的画，但对老祖宗的东西非常重视。”

　　张忠义分析说，这不仅是一种文化基因和爱国情结，最重要的是，中国古代艺术品在国内的收藏市场上接受度高，容易流通变现。

　　而让他深感自豪的是，中国古代书画的话语权，现在已经回到中国手里。“话语权就是定价权，过去所有中国的书画都是在国外的拍卖会上拍出最高价，现在很多国外收藏家反过来把藏品送到中国拍卖，因为现在只有在中国才能拍出最高价。”

　　除了书画，其他门类收藏品比如瓷器等等，定价权仍在国外。不过张忠义认为，这些话语权早晚也会回归。

　　虽然中国已成为世界第三大收藏品市场，但中国古玩艺术品集散中心的掌门人徐文荣说，要提醒公众，古玩艺术品的交流应遵循市场规律，不要梦想一夜暴富。

　　张忠义则认为，现在的收藏品市场虽未饱和，但投资风险较大。他认为，第一是赝品太多；第二是交易量太大；第三是水太深，存在诚信风险；第四是流通变现的风险。如果这些问题一起爆发，就是泡沫破裂之时。

　　“不管怎么热，收藏毕竟还是小众市场，对进入者要求比较高。没有准确的眼光和判断，很难在这个圈子混下去。”张忠义说。