“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……”美国近代著名科幻小说家弗里蒂克·布朗写下这行文字时，或许不知道，多年后会有很多人和他站在同一条战壕里，他们甚至觉得这篇“世界上最短科幻小说”不够力；布朗当然也不会知道，多年以后，一种名叫“微博”的东西将降低创作的门槛，人人都能变成“微小说创作者”。

　　“微博文坛”诞生记

　　靠140字以内的文字更新信息并实现即时分享成就了微小说最为独特的魅力。相比在传统博客中的长篇大论，微博的字数限制使用户更易于通过三言两语来发发感慨，晒晒心情。基于这种宽松的氛围，日本不少人气作家如辻仁成、角田光代等，也争相写起微小说，以此展开了与读者的另类交流。

　　现年50岁的日本著名小说家辻仁成曾因与江国香织合著《冷静与热情之间》而名噪一时，眼下他在网上写起了名为《喃喃自语的人们》的微小说。《喃喃自语的人们》在最初连载的3周里，“跟随者”已超过8000人，反响日渐扩大。日本另一位小说家高桥源一郎用微博评论说，《喃喃自语的人们》“也许是辻仁成的最高杰作”。

　　高桥源一郎指出，以前的主页只能将内容排放得整整齐齐，就像百货店一样，而微博好比便利店，可以随意注册登录，逛起来既轻松又便捷。

　　微小说为作家与读者进行实时交流提供了崭新的平台，人们对它的关注度也越来越高。日本《产经新闻》称，一个以前所未有的媒体为舞台的微博“文坛”或许就此诞生。但在日本，也不乏对这个新东西保持冷静的观察者，辻仁成在花大力气连载微小说的另一面，却表现得相当清醒。他指出，微小说的流行可能只是一时的，随着下一种新媒体的登场，无数的喃喃自语会像泡沫一样，消失得无影无踪。

　　微小说，全民造

　　在中国，微小说最使人惊喜的地方在于它又找回了一些久违的文字美感。

　　虽然中文与只能发140个字的英文相比，信息量要多上3.5倍，然而无论如何，140个字也不过两条短信的篇幅，所以微博写作者在限制中创作，逼迫写手锤炼语言，去掉被滥用的形容词、副词，多用动词，从而使文字一洗繁复，变得简洁、有力。有人感叹，以前是千言万语的“灌水”，现在是惜字如金的“蒸馏”。微小说让许多不爱古典文学的人也看到了排律、古风、互文一类几乎消失于当代的语言风景。汉语简短而丰富、含蓄而情长的优势，在微小说的写作中，无疑展现得淋漓尽致。“以小博大。”北大中文系教授张颐武概括微博文学，“越短越吸引人。”

　　以往我们读到的任何一篇小说都算是“旧作”，而在微博平台上，一条小说也许正是10秒钟前作者在一部手机上按键按出来的。这样的“即时性”让它紧扣当下地抓住了网友。而在校大学生、出租车司机、书店店员、商人、打工女等都在这种激励下，热心地参与到创作的圈子里。全民性的创作群体和随时随地有感而发，使得微小说可以展现更广泛的社会生活，触角延伸到社会的各个角落。

　　某知名网站甚至举办了“首届微小说大赛”。在大赛中，50强的评委之一的沈浩波在微博中讲述了自己的评审心情：“终于熬夜完成作为微小说评委的评审任务，接到了50篇复审微小说作品，其中40篇我直接打了0分。”

　　而受到沈浩波喜欢的“浮云春卷”的一篇作品，他打出了4.8分（满分5分）。他说：“短短140字，起承转合竟都很充分，非常完整的小说格局，结尾立意不俗，直指人性深处，写得高级。”

　　“微博江湖，杀人人杀。他和她青梅竹马，相约为百姓杀贪官，仗剑天涯。一次刺杀失败被俘，他竟被招安，无数同仁被杀。她含泪发誓要刃叛徒，遂色诱贪官纳她为妾。10年后，他成平反大将。酒宴上，她起身献舞，刺中他手臂。他深情说，你之后，我再无爱过。她心软刃落，他抽刀刺死她，心想，真好骗。”

　　（摘自《看世界》）