《生死归途》剧照

　　核心提示

　　10年前，一部《激情燃烧的岁月》红遍大江南北；随后，《军歌嘹亮》、《幸福像花儿一样》、《地下地上》等军旅小说改编剧接连走红……渐渐地，作家石钟山的名字和“石光荣”一样，被越来越多的观众所熟悉。如今，这个用16年军营经历塑造了一个又一个“纯爷们儿”形象的作家，再度推出新作《生死归途》。

　　这部创作十年、近期低调登陆南方经视TVS-1黄金档的“石氏”作品，在石钟山多部作品中显得尤为“另类”——没有了以往欢快的节奏，聚焦“赴缅远征军”的题材沉重得让人透不过气来；没有喜感十足的情侣，剧中的男男女女凄美得让人心疼；更重要的是，这部剧也是石钟山加盟华谊成立工作室、宣布正式转型制片人之后的首部作品。

　　谈新作

　　“用良心辨别那段历史”

　　有人说，《生死归途》处于《中国远征军》和《我的团长我的团》的中间点，没有《远征军》写实，又不像《团长》般虚构。《生死归途》讲述隶属中国远征军的东北营在丛林里抵抗日军追杀的故事。剧中的主人公们，在艰难的处境下不断与恶劣的自然环境和人为因素作斗争，“活着回家”是支撑他们的唯一信念。

　　记者：为什么会想写一个远征军的题材？

　　石钟山：当时写这个题材的人特别少，我本人又是个军人，一直有军人情结。远征军是中国近代史上第一支出境作战的部队，规模那么浩大，前后投入了20万人，我觉得自己有义务再现那段历史。

　　记者：据说那段历史是最难再现的，除了资料少，还有很多人为因素导致说法不一。你如何辨别资料的真伪？

　　石钟山：那是一个很艰难的过程。这本书我写了近十年，时间基本耗在了查资料上。好在这些年，很多材料开始陆续公布，一些老兵陆续回国，我才有机会采访他们。甄别资料，只能从头开始往后捋，用自己的眼睛和良心辨别真伪。

　　记者：考证过程中，有没有遇到一些很纠结的细节？

　　石钟山：有，比如说，如何甄别阵亡者的身份。我是通过他们的遗骸和阵亡地址来考察的——远征军分片区建了很多陵园，通过陵园可以知道他们的大致人数，也可以考证他们进出林子的路线，从而推断他们的身份。我写了不少女兵的命运，当时考证这些女兵是哪些部门的、有多少女兵葬送在这片野人山里、她们是怎样加入到男人的队伍中的，这个花了很多时间。

　　记者：这个题材不像《激情燃烧的岁月》和《幸福像花儿一样》那么讨喜，有没有想过观众可能不买账？

　　石钟山：有！这段历史毕竟过去几十年了，离我们比较遥远，而且老百姓这方面的历史知识不够，关注度也不高。不过，我在创作的时候更多的是考虑责任感的问题，作为一名军人和作家，我觉得需要有这份良知告诉现代人，几十年前曾经有这样一支中国军队。

　　谈创作

　　“不想靠明星带动作品”

　　石钟山在部队大院里长大，父母都是军人，所以他从小耳濡目染的就是部队的生活。而长达16年的“戎马生涯”，更让他拥有了空军雷达兵、航空兵的经验，为创作积累了不少素材。在《激情燃烧的岁月》中，我们可以在“石光荣”身上看到石钟山父亲的影子；在他的谍战剧中，我们可以见到石钟山小时候“抓特务”的细节；在剧中对军旅生活的描写里，我们还可以拼凑出石钟山所经历的点点滴滴……

　　记者：现在荧屏上有很多军旅题材剧，部队里的事儿能挖的都给挖了个遍，你如何做到创新？

　　石钟山：或许场景和年代都不新鲜了，但情感是新的。如果人物结构发生一些变化，那人物的情感自然都会发生一系列连锁反应。

　　记者：以前荧屏上的军人都是“高大全”，而在“石光荣”之后出现了众多粗犷的军人，这是否又步入了另一种模式化？

　　石钟山：是的。但每隔一段时间，这种规律和模式化的东西就会被打破，然后再有新的尝试。比如我下半年马上要开始的另一部作品叫做《石光荣和他的儿女们》，从年代来讲应该是《激情燃烧的岁月》续集，讲述的是改革开放之后20世纪80年代中期人们思想观念的变化——石光荣这样戎马一生的老军人，他们的所思所想是什么？他们的子女在就业、生活等一系列问题上，又有着怎样的困惑？我想通过这部作品改变目前军人脸谱化的局面。

　　记者：根据你的小说改编的影视剧有二十多部，但是听说你自己满意的特别少，这是不是你最终决定要成立工作室亲自操刀的动因？

　　石钟山：是的。我是老板，就可以自己说了算。我又是编剧，完全可以找合适的导演和演员来诠释自己的作品。我选演员的标准是——只选合适的，不选最贵的。哪怕最贵的演员有市场号召力，甚至戏还没拍就可以跟电视台签约，我也不想牺牲作品的品质找他们，我宁可找一些名不见经传的演员来诠释。好的作品应该有造星功能，而不是要靠明星来带动你的作品。

　　（据《羊城晚报》）