洛阳豫剧院创作并演出的《清风明月》，金鼓嘡哒，笙箫悠扬，为洛阳寂寞的现代豫剧舞台，喜迎一襟明月，舒舞两袖清风，可喜可贺。

　　《清风明月》的题材，源自现实生活中一个真实故事。一场交通事故，使两户普通人家猝临大难，陷入了巨大的悲痛之中。在救赎赔偿过程中，又引发了一场宽容与怨恨、尚德与求财的冲突。剧情悬念迭起，波澜多姿，观众在审美观赏的同时，紧随剧情，进入了道德自审自律的境界。《清风明月》的故事，来自生活，贴近人心，感人动容。观众剧场静坐，倾听心腹话，陷入了深思。

　　司机刘志清，是一位谦恭自守的老实人。车祸发生后，面对蒙难家属的悲苦，他真诚自责，无地自容。“要得公道，打个颠倒，啥事不能光站在自己的角度想问题。”这句话，既是他在车祸发生后反复表白的口头禅，也是他处世待人的行为准则。他不顾举债建房落下的贫穷，也不顾妻子因不愿房产失落、护卫爱情的一方天地，以离婚相逼的困境，依从对方的索赔要求，依然践约。他既无奈，又主动。无奈，是他经济贫困的处境；主动，是他真诚赎罪的心愿。刘志清卖掉运输车，捡拾破烂，举债赔偿，悔罪由衷，千方百计宽慰对方的伤亲之痛。而车祸罹难方——于旺的妹妹，则因为痛极生恨，提出了过分的赔偿要求，于理欠通，于情可悯。而于旺的妻子艾月，心地善良，隐忍巨痛的同时，又能入情入理，体谅对方艰难的困境。后来，她偶然发现了丈夫车祸前留下的遗书。丈夫自诉经医院检查确诊，得了不治之症。他不忍让妻女为他陷入生活的绝境，情急心迷，以撞车自尽了结无望的苦难生活。艾月面对丈夫的遗书，心头激起了巨大的波澜，此刻，她终于明白了车祸的原由。她深感“事涉名声我举步难”，但“更不该又让无辜蒙屈冤”。艾月进退两难，良心难安：“怎么办？怎么办？艾月心乱麻一团。天上明月隐又现，时明时暗照无眠。”在激烈的斗争后，她终于下定决心，不欺暗室，不毁人自益。她主动寻访刘志清，公开车祸的缘由，厘清正误，问责分明，执意退还赔偿的款项。两诚相遇，善意迎人，这两户险些永结怨毒的人家，在诚信仁爱的接引下，融融和谐，亲如一家！

　　当前社会人心浮躁，功利跋扈，社会诚信体系有待健全。《礼记·大学》云：“德者本也，财者末也。”磊落求道和负义求财的选择，是道德的价值取向。倡导荣辱观，明是非，辨真假，识美丑，知好歹，是社会教化的根本。《清风明月》展示的宽容与怨恨、尚德与求财的心理冲突，有着十分重大的现实意义。心灵有待叩问，心灵有待管理，和谐冀宽容形成，善心待虚怀接纳，这是世风人心建设的基础。《清风明月》亲近百姓心态，不说教，去套话，没有口号喧嚣；敞开肺腑，真情真心相对，润物无声，令观众心动神往，情不自禁地向往真善美，走进真善美。

　　豫剧《清风明月》在艺术创造上，也取得了出色的成功。《清风明月》着意表现美好的心灵境界，在剧作者的匠心设计下，观众在舞台上分明看到的却是具象的戏剧冲突。如第三幕，当艾月发现于旺的遗书后，是出示还是隐匿，在她心中引起了强烈的冲突。由于编剧的精心设计，艾月的内心矛盾，在舞台上外化为具象的图景：亡者于旺幽灵般的身影，在舞台两侧隐约现身，一句叩问，一声倾诉，把艾月的内心困惑和矛盾，推向了高潮。见义不为，无勇也。仁爱的本性、不移的诚信，使艾月终于战胜了私字一闪念，堂堂正正、清清白白地登上了道德的更高境界。这幕匠心独具的舞台设计，旋成《清风明月》舞台构思的一大亮点。同时，在舞台调度上，《清风明月》也不乏精巧的设计，如幕间货郎摇铃过场，既是剧中情节的延伸，也为幕间舞台布景的转换赢来了时空。《清风明月》的舞美背景，采用剪纸图案的简朴形式，为《清风明月》清纯质朴的意境，增添了神韵；也为将来的下乡演出亲近百姓，带来了方便。

　　《清风明月》的演员队伍整齐，每个人都有出色的表现。唱腔设计，更淋漓展示了豫剧字正腔圆、声情并茂的传统本色。特别是饰演艾月的陈大华女士，声腔明亮圆润，极富穿透力。激越处，似冰碎玉裂；婉转时，如垂柳迎风，令听者心醉神迷。陈大华正当润腔的大好年华，潜心唱情，前程无量。

　　张潮在《幽梦影》一书中说得形象生动：“律己宜带秋风，处事宜带春风。”《清风明月》为净化世风、为立身处世人格美的追求，送来了习习清风。《清风明月》的献演，必将受到社会的赞誉。更令人欣喜的是，《清风明月》已具优秀佳作的素质，精品格局初成。我相信，在不断的艺术实践中，千锤百炼，精益求精，《清风明月》必将成为久演不衰的杰作！