2011年是中国文学丰收的一年，众多知名作家的新作在这一年问世，四年一届的茅盾文学奖揭晓，全国文代会、作代会举行……中国文学界坚守着民族文化的一方心灵净土，向建设社会主义文化强国的目标进发。

　　关键词之一 透明

　　作为我国最高荣誉的文学奖项之一，2011年夏季揭晓的第八届茅盾文学奖体现了一种超越往届的程序透明。张炜的《你在高原》、刘醒龙的《天行者》、莫言的《蛙》、毕飞宇的《推拿》、刘震云的《一句顶一万句》最终问鼎。

　　本届茅盾文学奖在秉持传统的前提下，对评奖程序、机制等进行了大幅度完善与改革：实行大评委制，共有来自全国各地的62位评委参与评奖，其中京外评委占六成。在评奖程序上还采用了评委投票实名制，初评、终评一贯制，投票公证制等，评委名单、评选日期、投票结果等都及时公示，体现大奖的公正性和评委的责任意识。

　　与此同时，针对参赛作品的“门槛”、“待遇”等也有创造性突破。不仅接纳网络文学参评，鼓励网络文学创作，还首次授予提名作品正式荣誉，向所有参评作家颁发纪念证书，以表达对所有参评作家文学劳动成果的尊重。

　　这不仅是互联网时代的一届茅盾文学奖，更是微博时代的茅盾文学奖。评奖过程空前透明，也为社会监督打开了一扇窗。获奖作家张炜在回应“作品篇幅过长”等质疑时说：“我觉得有不同的声音，说明很多人在关注，是非常好的现象，非常正常。”

　　关键词之二 坚守

　　厚重的《你在高原》有450万字，张炜为之倾尽心力，撰写的田野笔记、集纳的民间资料蔚为壮观；刘醒龙多年如一日关注中国乡村教育，《天行者》是献给山村知识分子的一首大地之歌；莫言的《蛙》书写了一位乡村医生的生命史诗；毕飞宇的《推拿》关注残疾人群体，追寻真善美的现实内涵；刘震云的《一句顶一万句》讲述几代普通人的心灵之困……

　　“坚守”这个词，是茅盾文学奖评委以及诸多文学评论人对中国文学现状的一种描摹。

　　茅盾文学奖仅是一个缩影，在2011年，贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、池莉的《她的城》、范小青的《香火》、格非的《春尽江南》等纷纷问世。

　　12月下旬，由《当代》杂志汇集作家、评论家、媒体记者和读者代表投票的“长篇小说（2011）年度五佳”作品，最终归属贾平凹、格非、刘慈欣、王安忆和严歌苓。

　　一些文学评论人士认为，贾平凹继《秦腔》之后，并没有“江郎才尽”，新作《古炉》更加扎实，在乡土题材里独树一帜。

　　常年坚守在科幻创作领域的刘慈欣，则受到不同年龄段文学爱好者的青睐。11月在成都举行的第二届全球华语科幻星云奖颁奖仪式上，刘慈欣的《三体3：死神永生》获最佳长篇小说金奖。

　　关键词之三 隐忧

　　一项统计显示，第八届茅盾文学奖评奖的4年间，具有申报奖项资格的中国文学作品就达7800部之多，这与新中国成立之初相比，堪称创作数量的飞跃。

　　而高产背后，也存在隐忧。一些文学爱好者反映，国内文学界一些50后、60后实力派作家，虽依然堪称当代文坛中流砥柱，但近年创作却“停滞不前”或“自我重复”；70后作家群则依然相对沉默；而80后以及更年轻的写作者着力于青春文学、网络文学，与传统文学体制及评价标准之间缺乏足够的交流与对话。在这个读者口味原本就日渐多元的时代，中国文学创作变得更加“众口难调”。

　　上海市社会科学研究院文学所博士贾艳艳分析，为了能对不断变化的时代作出快速反应，当下的文学叙事普遍重视经验层面的求新、求变，这无形中使得文学对现实的把握越来越依赖“猎奇的经验”与“褊狭的概念”，要么是流于表象化的经验碎片堆砌，要么走向娱乐化，成为纯粹的消费品或影视脚本。

　　不仅在内容创作上，中国文学在硬件技术上也面临新挑战。2011年，数字化阅读伴随平板电脑、智能手机、云技术的普及迅速占领中国读者的视野，传统文学注重的“作家-出版社-读者”的单向传播模式几乎被颠覆。

　　值得注意的是，与“数字化阅读”紧密关联的电子书定价、稿酬计算方式、作家维权机制、传统版权与新媒体版权的争议等，已在2011年成为中国文坛的最新热点。2011年早些时候发生的“百度文库风波”就是传统文学与新技术正面“遭遇”的一个经典案例，慕容雪村、韩寒等50位作家对阵市值巨大的互联网运营商，他们呼吁文学原创者在虚拟世界里的权益必须合法化。

　　人们呼唤更多贴近实际、贴近生活、贴近群众的精品力作问世，人们期待更加公正透明、更具互动性的评奖和激励机制孕育一方生生不息的中国文学土壤。

　　（据新华社）