短短140字，能写就一篇或风趣或感人或奇特或温馨的小小童话。近来，微童话作为从微博中滋生出来的文学体裁，在网络上以不可阻挡之势迅速成长，一下子唤醒了人们的童话情结。极具商业嗅觉的网络则趁势跟进，借势推出2012首届微童话大赛，一个半月以来已收到1万多篇微博来稿。

　　新文体关注沉寂已久的童话

　　儿童文学作家、评论家谭旭东在微博上宣称最近迷上了写微童话，一个星期就写了50篇，本来纯粹出于娱乐，没想到有出版社来谈出版，还有文化公司来商量将它们做成动漫。谭旭东所说的微童话，在微博上已呈燎原之势，除了一些新爸爸、新妈妈和他们的孩子外，冰波、王一梅、白冰、余雷等专业从事儿童文学创作的作家，也在尝试微童话的写作。而闻风而动的出版社也已将目光盯在这一新体裁上，正抓紧策划出版相关图书。

　　今天的微童话应让读者呼吸到时代气息，这需要作者从生活中提炼原创能力。微童话的“草根性”，引发了写作“是否没有门槛”的质疑。专家认为，童话的最初形态就是民间的口头传播或炉边文化，从这点上说，微童话的兴起在理论上还有童话发生学的意义。也有专家提出，140字的限制，使得文学创作只能剔除细节，而细节才是童话的生命力所在，没有血肉只剩下骨架的作品，何以触动人们的心灵？

　　动物角色+儿童腔调+140字=微童话？

　　儿童文学作家秦文君指出，微童话区别于以往传统童话的重要特征就在于它的即时性，作者能随时随地把对现实生活的感悟融入构思和立意中，并借助微博平台即时发布，因此微童话大多有现实生活的投影，很容易引起人们的共鸣。但是，微段子不能称作微童话，如果仅仅把“动物角色+儿童腔调+140字=微童话”来定义理解是不准确的。一则优秀的微童话，必须要有“童话眼”，它或是有意境或是有寓意，要么有趣味，要么有意味。很多作品的篇幅是做到了在140字以内，但还是太“水”了，其中一个原因就是没有“童话眼”。

　　作为一种刚刚呱呱坠地的新文体，微童话像微雕艺术一般，以形式考验着作者的想象力。接力出版社总编辑白冰说，不是每种新文体都能获得成功的，怎样让微童话迸发出长久而又旺盛的生命力，是每个作者都需考虑的。借用一位法国超现实主义诗人的诗句：当我跃出这道栏，我的身体将开出一树红花。 （据《文汇报》）

　　■微童话选摘

　　@戴帽子的小男孩挖了一个坑，如果有一只冒冒失失的小鸡掉下来，小鸡的歌声就是他的了；扎小辫儿的小女孩挖了一个坑，如果有许多蹦蹦跳跳的雨娃娃掉下来，水坑里的蓝天和白云就是她的了；系红领巾的哥哥、姐姐扛来好多树苗，挖了好多坑，如果春天掉下来，那漫山遍野的绿色就是大家的了！

　　@湖边上，青蛙们排成一条长线，要举行跳远比赛。咚！一只青蛙跳到湖的中央，跳得真远！咚！一只青蛙跳到了湖对岸，跳得真远！咚！一只青蛙跳过了湖对岸的树林，跳得真远！咚！一只青蛙跳得没了影儿，它从夏天一下子跳到了冬天！如果你从泥洞经过，可以听到它的呼噜声。