《中国好声音》收视率节节攀升。

    种种迹象表明，2012年综艺电视荧屏上“音乐选秀”再度回归霸主地位。时下，形形色色的新一代电视歌唱比赛就有十多档，一些节目超越热播电视剧，高居收视排行榜第一。

    热闹之余，人们也在追问：华语歌坛下一代“天王”、“天后”是否真的能从那些纷纷扰扰的选秀中产生？

    前不久，参加《中国好声音》的人气歌手李代沫被淘汰，引发乐迷一片哗然；也有不少粉丝感慨，还好《声动亚洲》节目中有一个实力派唱将常石磊“幸存”。

    “观众对于创作型新人的期待，往往超出节目录制方的预期。”上海东方传媒集团副总裁杨文红认为，一段时间以来，通俗音乐类电视节目沉迷于探究明星八卦，真正发掘歌手、培育新星的并不多，节目再创新已是产业发展的必然，而这样的时机已经到来。

    有业内人士认为，李宇春式的“选秀天后”产业链早已终结。近年来，电视“才艺秀”、“婚恋秀”等走红，就是观众口味日趋“故事化”的一大佐证。

    一段时间以来，所谓“没有催人泪下或‘雷人’恶搞，就没有收视率”的怪论调在一些卫视蔓延。

    文化部民族民间文艺发展中心主任李松认为，单靠悲情故事“包装”歌手的选秀节目，对音乐产业本身的发展没有益处。

    在今年的“音乐选秀热”中，除了老套的选手催泪“表演”外，还增加了“评委秀”的成分。明星大腕通过师徒式的圈定、带教、晋级等，把现场气氛推向高潮，收视率也随之飙升。

    “只告诉你‘这个拍子不准、那个音不对’，这算不上称职的评委。音乐是一门全面的艺术，你的舞台感、情绪状态，还有如何与观众产生共鸣，这些东西评委若是能现场指点迷津，才能真正帮助选手。”正在担任某音乐选秀节目评委的知名歌手张宇如是说。

    “华语音乐需要更大、更开阔的视野。”张宇认为，包括常石磊在内的国内创作领域的杰出新秀，只有与其他国家的同龄音乐人多切磋，才能真正得到提升。 （据新华社）