近日，第二届华文微型小说大赛在上海高调鸣锣，东南亚、东亚、欧、美、非、大洋洲及我国港澳地区的19个华文社团和《小说界》等海内外30多家媒体组织参赛，另有20多家网络媒体支持。

    在长篇小说、中篇小说等文学创作遭遇瓶颈的今天，微型小说却一直保持着20世纪八九十年代以来的蓬勃发展态势，甚至比以前还要繁荣。

    1 “下里巴人”地位低

    回顾往昔，微型小说曾以其微小之躯引起过文学界的热议和关注。广东湛江师范学院刘海涛教授说，改革开放初期，出现了很多脍炙人口、传播极广的小小说名篇；汇集众多佳作的《微型小说选集》发行量在6位数以上，体现了当时全社会的“文学饥饿感”。

    这个时期的微型小说已经彰显出鲜明的艺术特性，即题材立意非常贴近改革开放的现实，艺术上写实明快，具有讽刺与幽默的特色，“以小见大、以少胜多”，概括人性且启迪思想。

    不过，微型小说还是受到篇幅的局限，长久以来文学地位偏低。中国微型小说学会会长、上海文艺出版社总编辑郏宗培说：“微型小说因为篇幅少于1500字，又叫小小说、闪小说，还有‘一分钟’小说、‘一袋烟’小说、‘一巴掌’小说等各种别号，一直被看成茶余饭后供消遣的读物。主流文学界不大把它当回事，有点‘下里巴人’的意思。”

    2 队伍壮大前景好

    尽管不被“当回事”，微型小说的作者队伍却日渐壮大，如今全国各地的微型小说社团超过40家。郏宗培分析个中原因认为，微型小说短小精悍的文体与快节奏、信息化、网络化的社会生活“匹配”上了。微型小说不仅有《小小说选刊》、《微型小说选刊》等专门刊物作为发表园地，《读者》、《青年文摘》、《格言》等大众刊物和大量的报纸副刊也对其需求量很大。另外，微型小说不仅有纸质媒体作为载体，更有手机终端、网络、广播等多媒体为其广泛传播“撑腰”。

    “微型小说源源不断地为社会提供灵感，曾登上春晚舞台的小品《打扑克》就是由安徽一位作者发表的微型小说改编而成的。现在，北京已有人建立微型小说创作基地，为‘微电影’和‘微电视剧’提供剧本支持。”郏宗培对微型小说的前景十分看好。

    另一方面，微型小说始终是一股日益壮大的世界文学潮流。早在20世纪80年代初，郏宗培就发现，这是一种小而强大、不用翻译就可以“走出去”的文学，“海外华文爱好者写中篇、长篇小说是很困难的，一般都是写诗歌、散文和微型小说，所以对话起来很方便”。特别是在新加坡、马来西亚、泰国等东南亚国家，微型小说是对外文化交流的重要纽带。

    3 原有界线变模糊

    不过，微型小说也有隐忧。第二届华文微型小说大赛的征文启事中有这么一句话：“篇幅不超过1500字，也欢迎更精短的百字小说。”组委会解释，这意味着350字以内的手机小说、140字以内的微博小说也被纳入了“微型小说”的范畴。

    事实上，这三者各有各的文体特色，不能混为一谈。郏宗培说：“微博小说和手机小说更短小，留白更多，构思也要求更巧妙，但有些情节和对话无法展开，表现得不如微型小说充分。”他承认微型小说在多种文体样式的加入和冲击下，原有的分界线变得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在这种情况下，坚守“微型小说毕竟是小说”的信念就格外重要，必须“有人物，有情节，有场景描写，有对话，有精炼的闪光点，有绝妙的结尾，言有尽而意不止”，“它可以‘混血’，但不能失去小说的属性”。

    4 故事雷同精品少

    另一个值得注意的问题是快餐化引起的平庸和雷同的倾向。上海一家微型小说刊物的编辑崔立说，过去，微型小说的作者非常注重语言锤炼和情节构思，现在的作者和读者更多了，艺术上的突破反而越来越不明显。“我看稿时经常看到‘故事核’很相似的作品，看不出是谁抄谁，因为总有某些部分不一样，但整体感觉是雷同的比较多。那种特别讲究艺术韵致、别出心裁的精品太少了。”崔立说。

    崔立还表示，如今的微型小说创作模式和理念也稍显陈旧，发展缓慢，这使得很大一部分作品停留在重复模仿的水平上，“有些作者过于追求出人意外的结尾，为了‘意料之外’而生搬硬套，显得有点假，这就失去小说的意味了”。

    （据《文汇报》）