2012年马苏版白发魔女 1980年鲍起静版白发魔女 1993年林青霞版白发魔女

    近日，备受关注的湖南卫视热播剧《新白发魔女传》在一片争议声中落下帷幕。

    对于这个一代女侠练霓裳因为爱情一夜青丝变白发的故事，中国观众并不陌生。自武侠名家梁羽生1958年完成《白发魔女传》之后，这部小说便成为影视改编的宠儿。从张国荣与林青霞领衔主演的同名电影，到蔡少芬与何宝生联袂主演的同名电视剧，它创造了一个又一个改编神话。

    曾经的武侠经典，如今重返观众视野，却成为被质疑的对象。《白发魔女传》由小说向电视剧的“乾坤大挪移”，是不是如某些人所说的“走火入魔”了？

    1 赶时髦的老侠客

    “叹佳人绝代，白头未老，百年一诺，不负心盟……”在武侠读者的印象里，梁羽生笔下卓一航与练霓裳爱而不得的故事，充满了古典韵味，洋溢着悲凉的诗意。不过，《新白发魔女传》走的却是轻松时尚的路线。

    剧中，身处明朝的卓、练二人，时而卿卿我我看烟花，时而泼水节上秀恩爱，偶尔还爆出现代感十足的爱情告白——“我卓一航愿娶练霓裳为妻，不管贫贱富贵，生生世世不离不弃”，俨然一副都市偶像剧中热恋男女的欢喜冤家相。

    在把原本受困于教养、无法挣脱束缚的武当派掌门人卓一航改造成风流倜傥、无所顾忌的“蝙蝠侠”的同时，梁羽生以小说方式重构晚明历史的深长意味，也被置换成古装版的“潜伏”与“暗算”：在武当、明月峡、锦衣卫和东厂等多方势力剑拔弩张的动荡江湖，情报与暗杀、卧底与反卧底的谍战大戏不时上演。

    尤其值得一提的是，这个将近年来风靡荧屏的剧作类型一网打尽的麦当劳式的拼盘故事，还是由吴奇隆、马苏等颇具偶像气质的人气演员演绎的。

    至此，铁杆武侠迷们才发现，那些他们所熟悉的古老侠客，早已在转战荧屏时变成了追赶时髦的偶像。

    2 求稳赚钱的投资心态

    对于从长篇小说到电视连续剧的影像转化，理论界近年来的主流观点是“忠实于原著而非遵照原著”。

    以《新白发魔女传》为代表的新一轮翻拍热潮，其改编的步子显然迈得更大。该剧编剧梁志明直言，此次操刀剧本，他所保留的原著内容主要以经典桥段为主，例如卓、练二人水洞相见，练霓裳一夜白头等，“这些东西加起来，总共只有不足20﹪的篇幅”。

    促使此次改编“伤筋动骨”的重要原因，是电视观众本身的变化。梁志明说：“现在的观众娱乐消费渠道越来越多，选择空间也越来越大。如果还是重述那个众所周知的老故事，不加入这些年轻观众所熟悉的类型剧新元素，他们怎么可能爱看？”

    原著情节相对不足，也是梁志明对其“大动手术”的原因之一。“梁羽生刻画人物有其精彩之处，但故事情节写得实在太弱，远不及金庸小说那般波澜起伏、变幻莫测。如果将它原样照搬，很难拿得住现在的观众。”

    这种求稳赚钱的投资心态，正是导致个别武侠经典屡屡被翻拍的根本原因。

    3 被遮蔽的女侠

    虽然《新白发魔女传》的主创团队孜孜不倦地追求着时髦与现代，梁羽生小说原著中最为“时髦”与“现代”的一笔，却被他们“打扫”得一干二净。

    “梁羽生作品的一大创新，就是笔下人物的现代精神。练霓裳就是这样的人。”武侠小说研究家周清霖说。

    然而，在《新白发魔女传》中，练霓裳不仅没有了睥睨四方的气势，甚至还从拯救苍生的一代女侠，堕落成动辄哭哭啼啼的弱女子。最终结局却是卓一航将练霓裳身上所有的毒和伤吸到自己身上，以“白发魔男”的代价挽回爱人的一头青丝。这最后一笔，不仅彻底改变了卓一航懦弱沉重的性格，也让练霓裳在“英雄救美”、“男人大义担当”等传统观念的遮蔽下失去了她那现代精神的本色。

    事实上，面对一拨又一拨武侠经典的开发者，被遮蔽的女侠练霓裳并不是唯一“躺着中枪的人”。资深武侠及影视研究专家陈默一针见血地批评道：“电视剧创作者对武侠人生处境的构想，并不是按照人的可能性的逻辑来构思，而是以趣味性作为单一的维度来展开，所以有时候它里面的人物会比较浅显。”

    4 寻找新的江湖

    陈默对《新白发魔女传》等作品紧跟时下消费趋向和市场取向的改编做法表示理解，但他同时认为，他们有些低估观众的趣味以及观众接受不同文化的可能性。“梁先生在小说中营造的那种古典悲剧以及他对人的两难处境和内心冲突的揭示，其实有着不可忽略的戏剧力量。这种力量有它恒久的价值，只不过现代人的生活节奏太快，把这种价值忘了，或是不敢轻易承担和探索这种价值。”

    陈默认为，李安的电影《卧虎藏龙》就代表了一种改编武侠小说的值得欣赏的方向：“它不是纯粹讲一个传奇故事，而是蕴含了李安对李慕白、玉娇龙两代人价值观冲突的隐喻，那便是中年人的坚持和焦虑以及年轻人的反叛和冲动。这种两代人不同的价值观存在于世世代代的人之中。这种丰富的隐喻性，能够让观众与现实生活形成一种关联，产生心理共鸣，从而丰富他们的社会文化精神。”

    这位有“大陆金庸研究第一人”美誉的学者说：“每一个创作者都是文化场域中的一个英雄或主角。有志向的创作者在亲近观众的同时也引领观众甚至创造观众，这是所有艺术家的不二法门。应当有一些人勇敢地承担起这个重任，进而丰富中国娱乐文化的层次和维度。”

    （据《北京日报》）

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    武侠翻拍之最

    影响最大的武侠翻拍之作：《卧虎藏龙》，李安执导，改编自王度庐同名小说，2000年上映，是迄今唯一获奥斯卡最佳外语片的华语片，是迄今全球票房最高的华语片。

    最受认可的武侠翻拍之作：《射雕英雄传》，改编自金庸同名小说，1983年翁美玲、黄日华版。

    翻拍次数最多的武侠作品：《楚留香传奇》，改编自古龙同名小说，至今已翻拍20多次。

    最为网络化的武侠翻拍之作：《天涯明月刀》，改编自古龙小说《天涯·明月·刀》，2012年钟汉良版。

    武侠翻拍作品中最受认可的男演员：胡军，在2003年张纪中版《天龙八部》（金庸小说）中饰乔峰。

    武侠翻拍作品中最受认可的女演员：翁美玲，在1983年版《射雕英雄传》中饰黄蓉。 （据《北京日报》）