|
||||||||||||||||
PDF版 |
|
|
2013 年 1 月 31 日 星期 四 |
   【打印】 |
||
| 宫廷燕乐蓬勃兴 民间俗乐发新声 |
| □本报记者 姜春晖 文/图 |
隋唐时期是我国封建社会的鼎盛时期。由于社会经济的发展、文化的繁荣以及统治阶级对乐舞的重视，这一时期，宫廷燕乐和民间俗乐作为唐代音乐的两大潮流在社会上层与下层交相辉映，成为我国古典音乐史上的光辉顶点。 1 中西乐舞“碰头” 宫廷燕乐勃兴 隋唐燕乐是隋唐宫廷宴享娱乐活动中歌舞音乐的总称，包括歌舞大曲、声乐、器乐以及百戏、散乐等多种音乐表演形式，其源流主要有三：魏晋南北朝时期的清商乐；自汉魏以来大规模输入的外族音乐，如龟兹乐等；在多民族文化交流中，不同音乐在相互交融中形成的新乐种，如西凉乐等。 ■ 九部乐、十部乐 隋朝建立之初，在继承前代乐舞的基础上，通过对汉族、少数民族和外来民族的各种乐舞进行集中挖掘和整理，形成了七部乐的燕乐体制，分别为国伎、清商伎、高丽伎、天竺伎、安国伎、龟兹伎和文康伎。 隋炀帝时期，在七部乐的基础上，增加了康国、疏勒两个乐部，并将清商伎改为清乐，文康伎改为礼毕，称为九部乐。 唐太宗贞观年间，废礼毕，首创燕乐（狭义），并将其列为唐代九部乐之首；贞观十六年，唐又将高昌乐纳入燕乐体系。至此，唐十部乐以海纳四方的形式，建立了我国古代音乐史上绝无仅有的乐舞体系和宫廷音乐体制。 “隋七部乐、九部乐和唐十部乐，多数保留了原有的传统形式和各部所用的本民族乐器，比较完整地体现了各乐舞的不同风貌、独特的民族风格和地方特色，呈现出强大的艺术生命力。”洛阳师范学院音乐学院教授马春莲说。 ■ 坐部伎、立部伎 隋唐燕乐，除九部乐、十部乐外，还有坐部伎、立部伎之分。“坐部伎和立部伎是唐代的乐舞保留节目。”马春莲说，其中，坐部伎精巧细致，人员较少，最多12人；立部伎规模较大，人数众多，60人至80人不等。坐、立部伎的音乐虽以流行的龟兹乐为主，但不少乐舞已兼采西域音乐与中原音乐特点。 坐、立部伎共有十四曲乐舞，其中立部伎八曲：《安乐》《太平乐》《破阵乐》《庆善乐》《大定乐》《上元乐》《圣寿乐》和《光圣乐》；坐部伎六曲：《燕乐》《长寿乐》《天授乐》《鸟歌万岁乐》《龙池乐》和《破阵乐》。这些乐舞虽以歌功颂德为主，但代表了唐代宫廷乐舞的艺术风范和水准。 ■ 歌舞大曲及法曲 唐代，新设立宫廷音乐机构——教坊，专门负责管理雅乐以外的音乐、歌舞、百戏的教习、排练、演出等事务。唐代教坊的歌舞形式及内容极为丰富，先后积累的音乐歌舞节目大约有三百余种，其中，作为集歌诗、器乐、舞蹈于一体的鼓舞大曲和法曲占据重要地位。 马春莲说，唐代歌舞大曲是对汉魏以来相和歌和清商乐的创造性发展，音乐表现力极为丰富，主要分为三部分：散序——由器乐演奏，无拍无歌，以散板式的自由节为主；中序——打拍歌唱，由器乐伴奏，多为抒情慢板；曲破——以舞蹈为主，器乐伴奏，节奏逐渐加快，气氛热烈。 法曲又称法乐，源于东晋和梁代的法乐。东晋时，将用于佛教法会的乐曲称为法曲；梁代以后，形成了以清商乐为主的法乐。唐玄宗时，法曲正式进入宫廷音乐。“法曲进入宫廷后，虽仍受道教音乐与外来音乐的影响，但仍保持着汉民族音乐的特点，积淀着华夏音乐的精华。”马春莲说。 ■ 健舞和软舞 隋唐宫廷燕乐中还流传着两种不同风格的小型乐舞——健舞和软舞。其中，健舞原为民间舞蹈，后经教坊整理改为宴享时演出，热情洒脱；软舞也是由民间乐舞改编而成，音乐优美，多用于宴享。 “综观隋唐宫廷燕乐，无一不是大量吸收融和中外各族乐舞精华的结果。”马春莲表示，隋唐宫廷燕乐建立起来的宏大的乐舞体系，标志着我国古代音乐发展达到顶峰，充分展示了恢弘、堂皇的大唐气象。 2 社会风气自由 民间俗乐流传 隋唐时期，由于社会风气相对比较自由，诞生于民间的散乐、歌舞戏、俗讲、变文、曲子等民间俗乐也广为传播，有着广泛的活动空间。 散乐百戏是隋唐时期民间最重要的艺术表演形式之一。《旧唐书·音乐志》载：“散乐者，历代有之，非部伍之声，俳优歌舞杂奏……如是杂变，总名百戏。”可以看出，这一时期，散乐百戏是包括民间歌舞、杂技、武术、幻术、滑稽表演、歌舞戏、参军戏等形式在内的乐舞杂技表演的总称。 马春莲说，散乐百戏自东汉以来，一直绵延不绝。到了唐代，更加活跃。如东都洛阳的梨园新院，其主要职责就是教习、演奏民间音乐。比之汉魏，这时的散乐百戏也有新的发展。 ■ 杂技 隋唐时期，杂技表演在经历了两汉以后的漫长低落之后，达到了一个新的高度，其主要表演形式有旱船、戏轮、跳铃、掷剑、透梯、戏绳等。 ■ 傀儡戏 隋唐的傀儡戏也有了长足发展，不但其表演种类已有盘铃傀儡、提线傀儡和机心暗起等多种，傀儡的制作技巧已非常成熟，而且傀儡戏的内容也极为丰富。 ■ 歌舞戏 歌舞戏也是隋唐散乐百戏中新兴的民间艺术形式，具有“俳优歌舞杂奏”、歌舞杂戏兼而有之的综合艺术特点。 ■ 参军戏 参军戏是一种带有情节性、故事性的表演形式。唐代时，参军戏已形成比较固定的表演格局：有两个角色，一为参军，一为苍鹘。其中，参军多为愚顽而被戏弄调笑的对象；苍鹘机敏，为戏弄者。通过两者滑稽的对话和动作，制造出种种诙谐的笑料，以达到讽刺的效果。 ■ 曲子 曲子也是隋唐时期一种新兴的民间歌曲形式。唐代曲子多为依曲填词，其词体结构主要有七言、五言，也有长短句。同时，曲子的创作主要有两种形式：一种是由乐定词；一种为依词配乐。 “隋唐时期是我国传统音乐发展的重要里程碑。”马春莲表示，一方面，歌舞大曲等宫廷燕乐的高度成就，标志着我国传统歌舞形式达到鼎盛；另一方面，民间曲子等民间俗乐的广泛流传，则预示了宋元说唱艺术的繁荣。 |
|
≡ 洛阳社区最新图片 ≡ | ≡ 百姓呼声 ≡ | ≡ 洛阳社区热帖 ≡ | |
≡ 聚焦河洛 ≡≡ 亲子教育 ≡ | ≡ 公益慈善 ≡≡ 房产家居 ≡≡ 汽车时代 ≡ | ||