《吴仁宝》海报 《雨中的树》海报

    2012年，随着《雨中的树》《吴仁宝》《咱们是亲人》等影片的公映，久违了的当代农村题材电影又重新进入公众视野。

    从《狂流》《李双双》到《喜盈门》《一个都不能少》，这些以农村生活为表现内容的电影都承载着为农民立传的艺术使命。然而，21世纪以来的农村题材电影市场显得冷清了许多，无论是创作数量、创作质量还是社会影响力，都大不如从前，当代农村题材电影的式微成为不争的事实。

    1 优秀作品越来越少

    农村题材电影式微，首先是创作出了问题。

    这些年的电影创作，对变化着的农村缺乏敏锐的把握，对农村现实的深度和广度表现不足。不少创作者习惯以闭门想象和观念演绎代替对农村现实的切肤体验，将观念凌驾于发现和对话之上，缺乏对农村生活及其精神文化的认识与反思，缺乏对农村现实表象背后普遍的民族性和人性的纵深思考。没有了思想的深度和审美的高度，农村题材电影也就失去了艺术的力度。

    造成这种创作现状的很重要的一个原因是人才的流失。

    不少创作者耐不住清贫寂寞，甚至认为拍摄农村题材电影不够时尚和新潮，没有卖点，因而没有前（钱）途，这种“文化自卑”和“文化功利”心态严重影响了农村题材电影的创作与发展。优秀的农村题材电影创作人才纷纷转行或者改拍更热门、更商业化的电影，留下的部分坚守者基本处于失语状态，艺术生产机制支离破碎。

    浮躁和短视的艺术创作风气正在将农村题材电影推向边缘。不仅电影如此，电视剧创作也是如此。据报道，今年1月进入国家广电总局拍摄制作公示名单的电视剧共97部3234集，而当代农村题材电视剧仅3部92集，部数和集数所占的比例分别为3.09%和2.86%。相对于农村和农民在我国社会生活中的比重，表现当代农村、当代农民的电视剧总量严重不足。

    2 观影市场严重萎缩

    当代农村题材电影的接受状况同样不容乐观。进入21世纪，多数农村题材电影产销脱节，无人问津者有之，赔本赚吆喝者有之，拿了奖杯即封箱入库者有之，就是很少见到号召力大、影响力持久、市场反响热烈的作品。

    这一方面自然和上述的创作乏力有关，当代农村题材电影长期不出佳作、不出力作，且普遍缺少流行元素、视听效果一般、主题狭隘、艺术手法单一，让观众对此类题材电影失去了观赏期待，目标观众和潜在市场流失；另一方面，放映渠道不畅、中小型影院稀缺、营销传播策略落后等生产环节的“不配合”和外部环境的“不利于”，使得市场进一步萎缩。

    市场格局能够反映更大范围内的文化生态格局，农村题材电影市场萎缩不是孤立的现象和问题，而是农村文化在整个文化市场的弱势地位的一个集中体现。在资本逻辑和市场法则的统领之下，文化市场的农村消费需求和消费主体很大一部分被遮蔽了，农村文化及其消费市场俨然成了一种尴尬的配角和点缀。

    3 不转型，无出路

    当代农村题材电影要想走出困局，根本着力点是内容制作上要出新。

    农村题材电影不该排斥而是要勇于尝试注入当代流行元素，引入富于动感的现代视听理念，尝试加大冲突、悬念和快节奏的叙事比重，探索多样化的风格表现。题材上的差别不该成为艺术形式落后的借口，观众要看的永远都是艺术美的呈现。

    当代农村题材电影在新的历史时期要明确自己的定位，以此来瞄准和开拓市场。农民工是未来最大的潜在观影群体，因而，农村题材电影的传播应着眼于促进农村文化、经济和政治建设的健康运行，构建农村社会的新道德和新生活，为留守群体和农民工提供情感和人文关怀。

    农村题材电影不转型没有出路，不超越没有未来。在今天，与其说农村题材电影的繁荣发展是一个艺术生产问题，不如说是沉重的社会文化问题。

    （据《人民日报》3月19日第14版）