15日，台湾作家琼瑶隔海公开举报大陆编剧于正新作《宫锁连城》抄袭其《梅花烙》。

    一封公开信，迅速成为舆论热点，并被网民热闹围观。之所以如此，除去琼瑶的高知名度外，恐怕是因为公开信公开了真实的业态。

    中国已是世界第一电视剧大国，近两万集的年产量远超美英日韩。数字虽然光鲜，但问题不少，其中抄袭、跟风泛滥算是行业老大难。

    抄袭很容易。经常是一部剧或一种类型的题材火了，马上就有一大批同类型的电视剧推出，不少作品甚至都懒得遮掩，不惧情节雷同、台词撞车、人物相似。

    不是没人想过维权。但是，如何界定抄袭与借鉴的界限，并非易事，相似与雷同无法与抄袭画等号。由于法律上缺少可供具体量化的标准，认定难、取证难，不少剧组在遭遇抄袭后，除了抗议，别无他法，往往雷声大雨点小，最后私下和解了事，这无形中也助长了抄袭的风气。

    抄袭风如此之盛，有业内人士分析，是电视剧行业长期以来“短平快”的习惯造成的，即用最短的周期、最低的成本，获取最高的收益，忽视了艺术规律。

    为了赚快钱、快赚钱，剧组仓促上马、剧本东拼西凑、作品粗制滥造。于是，“雷剧”“神剧”层出不穷：要么奇侠抗日，要么婆媳反目，要么今古穿越，要么恶搞历史……种种乱象，既破坏了行业生态，也降低了观众的观剧热情。

    目前，事件仍在纷纷扰扰地发酵当中，会出现什么样的结果，还不得而知。但很可能是，热闹的口水仗打完之后，行业归于平静，大家“搁置争议、共同开发”。只是，若任由行业生态继续恶化，长此以往，恐怕会逼得观众用脚投票。那时，产业的生命力被透支，可就人财两空、得不偿失了。 （据人民网）