近年来在影视剧领域，《亮剑》《我的团长我的团》《激情燃烧的岁月》《集结号》……军事题材作品风生水起，佳作迭出。这其中一个很重要的原因是一批优秀的军队作家把创作精力放到了影视剧的制作上。也正因为这批作家的创作转向，使得军事题材小说的创作成果则相对贫乏，特别是军队青年作家创作梯队略显薄弱。

    1 作家困惑，和平年代如何写战争题材

    和平年代如何创作战争题材的作品，是很多军旅作家的困扰。

    作家周大新写过《第四等父亲》《铜戟》等军旅文学作品，体现了当代军人的复杂情怀，但是从事创作近30年，他才推出第一部军事题材的长篇小说《预警》。他认为军旅小说有三类：一类是战争小说，直接表现战争；一类是和平年代的军营生活；还有一类是写历史上古代军事博弈的小说。

    这三类小说，周大新都尝试过。“对作家来说，要发现新的题材领域、发现新的人物、讲述新的故事。凡是别人讲过的，似曾相识的人物故事，都不应出现在自己的作品中。当下军旅题材作品相似的东西太多。”周大新说，“似曾相识”是创作大忌。

    早在1982年，朱秀海的一部短篇小说集就被外文局翻译成英文版《在密密的森林中》在国外出版。“军旅文学拥有一定的读者群，且比较集中。”朱秀海认为，“我是部队作家，就要宣扬爱国主义。”

    他认为，一个军旅作家，就是“你在感受你的生活，在写你所理解的生活，通过军事文学这个渠道反映你对世界的认知”。

    2 影视剧热播，作家面临看不见的诱惑

    评论家朱向前认为，在目前的军旅文学创作中，中短篇创作偏弱。很多成熟的作家，如朱苏进、朱秀海、周大新、徐贵祥、柳建伟、石钟山等，都去写长篇了，而长篇背后的推手是改编电视剧的诱惑。朱向前说：“影视剧改编对作家是双刃剑。”

    小说创作是包括影视剧在内的其他文学形式创作的重要基础，很多优秀的小说家，因为从事电视剧编剧，与小说创作渐行渐远。从正面来说，优秀的军旅作家从事影视剧创作提升了中国影视剧的品质，作家也名利双收，然而从另一个角度来看，这一转变却对作家有着看不见的腐蚀作用，潜在影响了文学的推进。

    对于很多文学作家“改行”写剧本，评论家汪守德的看法是：“这是时代的选择，我们不能说不好，更不能说不让人家写，如果单从文学角度看，会有些遗憾，但能促进影视的发展，这对国家整个文艺的发展也是有利的。”

    3 军事题材，如何才能突破

    作家柳建伟近几年一直在写现实题材的作品。他曾经有一个大的多卷本的《静静的顿河》式的小说构思，十五年前就开始构思，直到现在他依然不动笔。他想再沉淀一段时间。

    “抗日战争是一个富矿，我们现在的文学作品所达的高度和这座富矿的含金量比，有很大距离，十几年前我有这种感觉，现在还是这种感觉。”柳建伟谈到，军旅文学关注的核心问题有两个：一是对个体的关注，二是对时代的关注。

    战争的非虚构性无疑会带给读者更为震撼的感受。无论是在《朝鲜战争》《长征》中，还是在《1901年：一个帝国的背影》中，作家王树增在探寻历史真相、把握历史发展大趋势的同时，也在思考更深一层的问题——如何去发掘在极端的战争条件下所形成的信仰与精神力量以及这种精神力量对于当代人的意义。“我觉得好的非虚构文学作品有助于读者认知本民族的文化、经历和民族心理等。从这个意义来讲，我愿意努力写下去。”王树增说。

    20岁时，作为解放大西南的战士，彭荆风参与了这场消灭了近100万敌人的战争。后来，彭荆风写了《解放大西南》。写作时，彭荆风按照自己的习惯，重走作品中所涉及的战地。他说：“材料不是问题，关键是，每一个时间，每一个地点，每一个细节，都不能含糊。那一天是刮风还是下雨，都要查清楚，有时候一个番号要查一天时间。”

    彭荆风说，他要把真实的历史呈现给读者，战争容不得虚构。《解放大西南》改了十稿，后来获得第五届鲁迅文学奖。而现在彭荆风手里的《旌旗万里——中国远征军苦战缅印》，已经是第六稿了。他说，纪实文学既要保持纪实性又要富于文学性，比较难把握。事件本身很重要，但更重要的是，用文字去表达的功力。 据《人民日报》（海外版）