继写汉字、拼成语、背诗词之后，文化类真人秀又将视线投向了填字游戏。近日在四川卫视开播的电视填字真人秀《我知道》，首度将风靡纸上的“小强填字”搬上荧屏，可以说是此类节目的又一次创新。不过，从首播的情况看，国内文化类真人秀选手相对单一、导师偏娱乐化、答题形式较陈旧的痼疾，依然没能真正改变，寻求突破依然任重道远。

    1    选手仍成荒

    从《中国汉字听写大会》《中国好故事》中组队亮相的名校中学生，不难看出，以学生为主要选手，已是国内文化类真人秀的“潜规则”。

    如果只见学生不见社会人，显然会让节目有流于“校园节目”之嫌。为此，《我知道》有意在选手风格上打“差异牌”。他们中，有通过知识改变命运的企业高管，也有家境贫困的女高中生；有投身公益的女学霸，也有以青衣扮相示人的另类“男神”。乍看之下，五花八门。但细究背景，原来是换汤不换药，选手大部分仍是在校学生，如浙大“女神”姚瑶等更是在同类节目中亮过相的“熟面孔”。

    2    导师成摆设

    选手之外，导师如何把握文化和娱乐之间的度也是值得思考的问题。就目前来看，在导师阵容上，文化名人和娱乐明星的混搭是这类节目的首选。比如《汉字英雄》第二季的导师阵容是于丹、高晓松和张颐武，第三季就换成了于丹、刘震云和濮存昕。对于这样的变化，有猜测说，高晓松身兼音乐人、主持人、电影导演等多重娱乐圈身份，总让节目的定位和气质显得不是那么专业。

    其实，太过文化范儿会导致节目的枯燥乏味，可看性大打折扣；而偏重娱乐化无疑又会让这类型的节目不伦不类。在《我知道》首集中，郭敬明、崔永元两位文化名人之间“火星撞地球”般的知识对垒并未出现，相反，有的只是大量他们和李艾三位导师彼此调侃的画面，显得娱乐有余、信息量不足。中国人民大学新闻学院讲师常江博士先前曾撰文提醒，这类节目颇为脆弱，导师等娱乐性元素引进要非常慎重，“尤其是演艺明星、话题炒作等手段，一定要慎用”。记者比较了不少同类节目，发现的确有部分导师已沦为娱乐性点缀。

    选手荒或许还是客观因素促成的，导师解题过于简略，却是值得节目组好好反思的问题。比如，在为选手提示“罗曼史”这一词条时，郭敬明只是简单地读出了“浪漫”的英文romance，随后并未详细分析。而由于节目模式所限，崔永元也只解释了“太行山上”“不明真相”两个词条，其他时间都只是静坐观看选手答题，很是寂寞。

    3    形式显雷同

    “气死周瑜的是谁？”“好玩却没有营养的电影叫什么？”在出题的趣味性方面，《我知道》有先天优势。毕竟自见诸报端开始，填字游戏一直面向普通大众，由数理化、文史哲、天文地理、时事热点组成的大杂烩题库，也较好地兼顾了各类观众的口味。然而，在一个多小时的节目中，观众所见的仍是“恭喜你，答对了”和“对不起，错误”的此起彼伏，“台球制”“围棋制”“黑马制”等听起来花哨的赛制也流于形式。有观众感慨，当下文化类真人秀万变不离其宗，甚至和当年的《幸运52》也如出一辙。

    和《我知道》一样前路漫漫的，还有其他在题目难易选择上颇为纠结的文化类真人秀。过于冷僻，如考查繁字、难字、偏字，未免太过应试；过于简单，也难以引起观众好奇。灿星制作节目研发总监徐帆博士在接受记者采访时聊到，文化类真人秀表现形式固然简单，但如果内容选择得当、选手真人秀制作细腻，也很有竞争力，“竞技的内容要接地气，简单明了其实并不容易做到”。

    （本报综合）