刚刚过去的十一长假，《爸爸去哪儿》第二季和《中国好声音》第三季先后收官。作为今年最受关注的两档综艺节目，二者都交出了漂亮的收视成绩单。不过，在口碑方面，这两档节目均未能再现当年第一季所获得的“零差评”，“学员缺乏辨识度”和“萌娃太假”之类的负面评价，直到节目结束也没能消停。当年大红大紫到让人惊叹的节目，“花开一季”之后反而成了吐槽对象，究竟是观众的口味太刁钻，还是节目本身变了味儿？

    续播节目口碑滑坡

    7日晚，“好声音”第三季以一场“巅峰对决”宣告落幕。该节目这一季自7月底开播以来，收视率始终维持在3.5%以上。年度好声音诞生前播出的一条广告，更是以1070万元的天价成为“中国电视史上最贵的单条广告”。然而，相较于前两季，观众对这一季“好声音”的负面评价明显增多，从导师点评到学员唱功，从选手背景到对决结果，几乎都成了吐槽对象。

    无独有偶，10月3日晚上演的《爸爸去哪儿》第二季大结局，也不得不接受观众挑剔的评价。该节目以全国网2.09%的收视率、14.34%的收视份额，位居当日上星频道节目首位，微博上“爸爸去哪儿”的话题阅读量高达200亿次。观众最多的评价却是“不如第一季好看”，还有很多人感慨，这一季的节目“少了点温馨和童真”。事实上，这两档节目自开播以来，类似的负面评价就一直存在。

    其他今年续播的热门综艺节目，口碑也没好到哪儿去。比如上半年结束的《我是歌手》第二季，媒体指数平均值从第一季的471下降到135左右；9月底刚刚开播的《中国梦之声》第二季，第一期刚一亮相就因为情节过于戏剧性，被观众质疑“演得太过了”。

    “自黑”炒作倒了观众胃口

    综艺节目从众人点赞的榜样，沦为集体吐槽的目标，观众评价的转变背后有着深层原因。

    在知名综艺节目制作人李方儒看来，这一现象很大程度上源于观众的审美疲劳，“引自海外的这些主题性节目模式都是固定的，不可能随时调整板块内容，到了第二季、第三季，观众难免觉得不新鲜”。对此，“好声音”节目宣传总监陆伟也承认，“好声音”这种新鲜的节目模式，在第二季、第三季能够发挥的效应已经在减弱。

    乐正传媒研发与咨询总监彭侃分析，在西方很多国家，全国性的免费电视台一共就几个，但在国内打开电视机能看到几十个省级卫视，这就导致了同质化竞争的现象，“一档节目成功了，其他电视台很快蜂拥而上模仿、跟随，一下子冒出20多档亲子类节目，观众当然觉得腻味”。

    为了追求收视率，综艺节目过于频繁的炒作也让观众倒了胃口。据一位业内人士透露，现在不少热门综艺节目中爆出的负面话题，其实都是节目组自己炒作出来的，还有一些节目参与者为博眼球不惜“自黑”。对此，这位业内人士也很无奈：“通过负面话题营销来维持节目热度、提高媒体曝光率，是生命周期较长、模式比较固定的节目惯用的手法，从长远来看，这种做法何尝不是对节目生命力的过度消耗呢？”

    过度创新丢了节目“灵魂”

    购买海外模式的综艺节目，真的不能进行创新吗？中国人民大学新闻学院硕士生导师常江并不认同这一说法。他以已经播出了14季的老牌节目《美国偶像》为例，“这档节目非常引人注意的一点，就是根据受众调查的实时情况对节目形式进行灵活调整”。反观国内一些综艺节目，虽然也在努力创新，却因为用劲儿过度，反而丢了节目的“灵魂”。

    知名娱乐评论人“舞美师”有一番独到的点评：“好声音3”越来越像一档娱乐节目而非音乐节目；从铁人三项体能PK，到足球、篮球、保龄球、高尔夫球竞技赛，“爸爸2”越来越像一档体育节目而非亲子节目。他总结说：“其实娱乐和体育都只是节目元素，音乐和亲子才分别是节目吸引观众的灵魂。”

    而在李方儒看来，在节目模式固定的前提下，许多综艺节目所谓的“创新”，更多地体现在讲故事和剧情设计方面，“比如真人秀类节目，当然需要有表演的成分。一般应该是表演和自然发生的内容各占一半，这样节目才会好看，但一些节目一看几乎全是编导设计好的，这样的‘创新’已经脱离了真人秀真实的核心，反而越来越像电视剧”。 （据《北京日报》）

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    《中国好声音》确认再办三季

    7日晚，《中国好声音》第三季“巅峰对决”总决赛在北京首都体育馆举行。从“盲选”阶段就保持极高人气的选手张碧晨，最终凭借一曲深情的《时间都去哪儿了》夺得“年度好声音”桂冠。

    本季“好声音”开赛以来，有关“该节目版权到期，本季将成绝唱”的说法便甚嚣尘上。在比赛落幕后的发布会上，当被问及“好声音”是否还有续集时，节目宣传总监陆伟表示，该节目版权目前已买到第六季。至于六季之后的打算，他的态度有些暧昧：“现在国内音乐节目没有成熟的娱乐产业做支撑，再办下去恐怕很难战胜观众的审美疲劳。” （据《北京日报》）