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    1 理工科作者吓到了许多传统写作者

    互联网时代文学的地位不是降低了，而是提高了，这一事实出乎传统作者的意料。

    业内人士发现，网络文学的作者无论是人数还是写作字数都远超传统写作者。如果我们不否认这些作品也是文学的话，就可以认为这是文学生产力的加强和扩大，而不是文学被挤压的一个例证。

    另外，现在是一个全民写作的时代，如果手机、电脑的使用和操作只有技术人员来进行，是不可能如此的。当今文学的这种场面里，正是有了微博、博客以及各种留言、评论，包括手机上网发段子、发信息等，你会发现周围所有人的语言表达能力突然增强了，你会突然发现什么东西都可以说，什么东西都可以写，而且达到一定的程度之后，慢慢就有了创作的欲望。

    “我们发现许多理工科出身的人员、银行的职员，突然变成了文学写作者，一天一万字，吓到了许多传统写作者。这种文学的创作以及后期的开发方式等对传统文学可能是个冲击，但对文学来说实际上是一次大发展。”中国作协书记处书记、《文艺报》总编阎晶明说，“换句话说，如果我们承认网络文学是当代文学，则现在是文学大发展的时代，实际上文学的地位是提高了”。

    2 网络文学正以强硬姿态闯入批评家视野

    相当长的一段时间内，许多批评家不适应网络文学的存在，有意无意地忽视和回避网络文学。现在，不得不正视这种状况：网络文学的读者愈来愈多，读者人数的增加速度是纸质文学无法比拟的。所以，网络文学正在以强硬的姿态闯入批评家的视野，视而不见已经不可能。

    福建省文联主席、省社会科学院院长南帆表示，要给这个“庞然大物”腾出位置，原先的文学版图必须做出调整，一系列既定概念、范畴的有效程度需要重新思考，重新定位。文学是传播工具，读者与大众，市场与文化商业，作家的文化身份，雅与俗之辩，作家的成长与成熟，写作速度……诸如此类的问题无不需要新的讨论。

    尽管网络文学声势浩大，然而，对于文学研究来说，这仍然是一个陌生的“庞然大物”。此外，从玄幻、穿越、惊悚、科幻、历史到都市、校园、官场、武侠、戏仿，网络文学之中各种类型的特征及其盛衰规律分门别类的研究还没有提上议事日程，情节的巧妙设置以及悬念与心理的关系研究也没有提上议事日程。

    3 当代文学没有网络文学是不完整的

    当下，当代文学如果没有网络文学是非常不完整的。网络文学发展至今有20多个类型。现在销售量最大的是玄幻、后宫、职场、官场等类型的作品，其点击率和发行量是传统文学不能比的。现在叫好的和叫座的，是不同的作品。网络文学已经变成了一个最有成长性的文学产业。

    中国当代文学研究会会长白烨表示，对文学网站来说，盈利比文学本身更重要。现在谈文学，尤其是和年轻人谈的时候，他们把关于文学、小说的原本明晰的概念搞得非常混乱。可见，文学读者其实是在换代，并带来了新的趣味。

    如此，与其说文学怎么办，不如说传统文学该怎么办。在许多层面上，特别是写作技法上，以及和受众互动的方面，传统文学应向网络文学学习。

    4 网络文学的碎片化对传统文学形成冲击

    许多人自认为懂得网络文学，其实真正的网络文学及其运作模式大家都不太懂。

    北京师范大学教授、博导张柠认为，网络文学创作的特点，从时间上来说在于即兴创作、即兴传播、即兴阅读、即兴评价。空间上是“无边界性”。时间上的即兴和空间上的无边界这两个特性，是网络文学与传统文学的区别。

    网络文学在空间上呈碎片化，没有传统文学的情节和完整性，这是对传统文学最大的调整。网络文学的长处，不在于创造力和表现力，而是把中国人自己日常生活中的表达习惯和美学习惯捡起来。 （据《北京晚报》）