技工为马做装饰 做罐车间 技工为素胎上釉

　　从兴起到衰落，唐三彩仅仅走过不及百年的历史，与中国5000年的文明进程相比，委实短暂，但不可以忽略不计。唐三彩，是一颗璀璨的流星，它从历史的天空划过，留下一道永不磨灭的痕迹。

　　三、流光溢彩“三彩”陶

　　唐三彩的主要颜色有三种，这三种主要颜色，比较统一的认识是黄、绿、白，但也有人认为是黄、绿、红，或是黄、绿、蓝。除了这三种基本色之外，还有红、黑、蓝，甚至其他兼色、复色等，只所以称为“三彩”，盖因“三”在古汉语中意为多，符合人们的思维习惯。

　　唐三彩中最为名贵的是蓝彩。因为蓝色很难烧制，偶有成功，便成稀世珍宝。现今出土的唐三彩，有一类称为“悬坑”的，其色鲜艳明亮，其身一尘不染，不像其他出土同类泥迹斑斑，乍一看，还以为是刚从窑中取出。“悬坑”的主人一般高贵显赫，陪葬的器物众多，其中制作特别精致的，被陈列在墓穴中的石台上，不受土蚀，犹如悬在空中，所以美其名曰“悬坑”。

　　“悬坑”加“蓝”，可谓宝中之宝。1998年12月，在英国伦敦苏富比拍卖会上，一匹“悬坑”的蓝釉唐三彩马以374万英镑创下了当时中国艺术品世界最高价。

　　唐三彩的制作工艺十分复杂。

　　首先要选料，也就是挖土，土是高岭土，俗称“瓷土”，洛阳本地龙门山上出产，周边巩义、汝州、新安等地也有。选好的瓷土要经过碾子碾、细箩过、清水洗，经此过程沉淀下来的细泥晾干后，造型雕刻，千改万改觉得满意后，依此造型做模。模具做成，便可填泥入模，成百上千的“克隆人”或“克隆物”竹筒倒豆子般源源而出。

　　唐三彩是一种低温釉陶器制品，要经两次烧成。第一次，将做好的泥胎放入炉中，称烧素胎，也称素烧，素烧炉温要高，一般要达到1100℃左右 。

　　出炉的素胎冷却后，上釉，此是关键。许多人不懂釉料配方，烧出来的“三彩”暗淡无光。配好的釉料含有铜、铁、锰、钴等矿物质，还加入铅作助熔剂。上过釉的胎体再次入炉，再烧炉温不要太高，800℃左右。

　　唐三彩烧制过程中最有趣最神秘的现象便在此时出现，可惜我们无法目睹，只能闭眼想象。窑外祥和安静，窑内却是风云突变，各种着色剂在铅的助熔下，向四周流淌，像几方争斗的人马，展开了风云激荡的厮杀。你冲我突，你阻我挡，各色釉料在胎面上浸漫恣肆，相交相融。在某一个特定的时刻，千军万马戛然而止，瞬间一切都恢复了平静，一切都归于无声。打开窑门一看，静静挺立的，是一个又一个富丽堂皇、流光溢彩的唐三彩。

　　二次烧成的釉胎晾干后，还要过最后一道关——开脸，唐三彩人物的头部在窑烧时是不上釉的，出窑后，工匠才在上边画眉、点唇、画头发。

　　开过脸后的唐三彩方是真正的成品。流连其间，你深深感慨中国传统文化的鬼斧神工。

　　唐三彩造型丰富，大体上可分为人物、动物、生活用具三大类。人物如贵妇俑、天王俑、武士俑、文官俑、仕女俑、歌舞俑、杂技俑、胡人俑、跪拜俑等，动物如马、骆驼、牛、羊、狗、大象、猪、兔子、驴等，用具又分餐饮用具、盛储用具、化妆用具、文房用具、装饰用具等。

　　唐三彩的造型中，以仕女、天王、马、骆驼最为常见，女子骨肉丰腴、气质高雅；天王面目狰狞，鬼怕人惊。但在唐三彩中，形象塑造最为出色的，当数马。

　　中国古代历来有牧马的传统，这种传统至唐朝达到顶峰。太宗李世民死时，就曾下令将打江山驰骋疆场时所乘过的六匹骏马，刻于石上立昭陵北麓的祭坛内，史称“昭陵六骏”。

　　唐三彩中马的形象气宇轩昂、个性十足，线条流畅有力，骨肉停匀富有弹性，有的扬足飞奔，有的徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，有的俯首舔足，有的左顾，有的右盼，有的悠闲，有的亢奋，真是姿态万千，神妙毕现。

　　骆驼也是唐三彩常见的表现对象，你看那三彩骆驼，或载丝绸或驮乐队，神态悠然，慢慢前行，牵驼俑卷发碧眼，栩栩如生。驼铃声声，风沙漫漫，让人仿佛回到了唐朝，行走在丝绸之路。③

　　□本报记者 陈旭照/文 时艳/图