日前，记者获悉：市杂技团部分演员将于9月、11月分两批赴韩国首尔，带着具有浓郁河洛风情的现代杂技节目，进行为期半年的巡演活动。

　　这是洛阳杂技走向世界舞台的一个信号。而市杂技团团长张国胜想的更多的是：在杂技行业普遍不景气的情况下，如何让洛阳杂技走出困境，重放光芒。

　　从民间绝活到舞台艺术

　　关键词：地摊、棚圈、大棚、舞台

　　中国杂技在春秋战国时已具雏形，汉代大盛，以后历代均有发展。

　　解放前，很多艺人都把杂技当成谋生手段，多以地摊形式在街头巷尾的集会上表演，有人称杂技艺人是“跑江湖的”。市杂技团艺术总监董玉林，就是曾经“跑江湖的”老一代杂技演员。

　　新中国成立初期百业待兴，杂技迎来一个发展的小高潮，豫东等地的杂技艺人会聚洛阳，一时出现了众多杂技名家。虽然表演的还是传统杂技，但逐渐出现“棚圈”这种演出场所，即在地上竖起一圈木杆，四周围上帷幔，卖票表演。

　　改革开放之初的1979年7月，老城区文化馆史金来牵头，将洛阳几个杂技世家的老艺人组织起来，成立了我市第一个杂技团——前进杂技团。该团在繁荣我市杂技艺术方面发挥了巨大作用，高空飞车是团里的保留节目，除了在本市演出外，还经常到外地献艺。

　　上世纪80年代是杂技演出最红火的时期，“大棚”杂技悄然出现。“大棚”即桅杆结构、尖顶布幔式的演出场所。这个时期，杂技越来越多地登上室内舞台，成为名副其实的艺术门类，演出场地常常是座无虚席。

　　辉煌背后的困惑

　　关键词：观众减少、演员缺失、节目陈旧

　　1994年，曾在前进杂技团当演员的张国胜，招聘演员组建洛阳市杂技团。该团1995年访问法国巴黎，进行文化交流；1996年到新加坡、马来西亚等国演出。2000年以来，该团多次到东南亚、欧美等国家和地区演出，受到高度赞誉。

　　洛阳杂技还在南国深圳“生根开花”。1999年，市杂技团王敬宇带领一个演出队到深圳市宝安区献艺。当地文化部门与王敬宇协商，于2000年9月以这个演出队为班底成立福永杂技团，这是深圳最大的专业杂技艺术团体之一。目前，该团演员达到160人，演出水平不断提高，多个节目多次在国内外赛事中获奖。

　　洛阳杂技在民间也很繁荣，孟津县原王良乡一带，至今保留着演杂技的习俗，村民自发组成小杂技团体，最多时全乡竟有40多家，这些杂技团体常年辗转于全国各地演出。

　　然而，同戏曲、曲艺等传统艺术一样，洛阳杂技在辉煌的背后，也有着重重困惑。

　　上世纪末以来，随着文化多元化的发展，传统杂技受到严重冲击，观众越来越少，尤其是年轻观众太少，杂技演出市场日趋衰微。更让人担心的是演员缺失。近些年，我市许多杂技演员纷纷转行，甚至杂技世家的子弟也少有人再从事杂技表演，市杂技团学员队招生情况也不理想。此外，部分杂技表演依然停留在传统层面，不能满足观众需求。

　　洛阳杂技如何“突围”

　　关键词：夯实基础、创新理念、更新运作模式

　　杂技是否真的走向衰落？答案是否定的。

　　“杂技和体操有某些相似之处，”市杂技团艺术总监董玉林说，“现代杂技是一门综合艺术，需要采用科学的教学方法，综合学习和运用舞蹈、音乐、武术、美术等各种知识，夯实表演的基础，提高表演者的综合素质。”

　　张国胜认为：当代杂技展现的是一种美的艺术，体现了人类对自身潜力和创造力的挑战与张扬。因此，必须在创作中注入新的理念，结合洛阳历史文化，打造出具有地域特色的节目，才能使其具有旺盛的生命力。例如，市杂技团近年编排的《神都舞魂》、《鼓震四海》等反映本土文化的节目，一上演就获得观众一致好评。

　　洛阳历史文物考古研究所副研究员、市民间文艺家协会副主席刘百灵说，杂技艺术的兴盛还有待运作模式的更新，如借鉴东北、北京等地开设小剧场以弘扬二人转、京剧的形式，使杂技回归大众化的场所。另外，需要把洛阳城乡的杂技资源整合，并加强同河北吴桥等地的交流与合作，把杂技当成一个产业来做，才能形成文化品牌。

　　记者获悉，8月13日，日本雾岛市国际文化交流协会会长加治义彬先生到市杂技团考察，商谈该团赴日演出事宜。这个消息，再一次让我们感受到洛阳杂技的活力。当然，杂技艺术的发展，还需要有关部门的关注与支持。