一个村庄的“三彩路”（下）

　　修补和复制唐三彩成了民国时期南石山人谋生的手段之一，但仿古需要技艺高超，而身怀绝技的人又轻易不肯外传，因此，村里能建起家庭式作坊的也就两三家，其余的都是小打小闹，闲着没事修个罐补个俑什么的，逮住机会了赚一把，而且是大钱，修补和复制唐三彩就属此列，一不小心卖出一件，一家人一年甚至几年的吃喝就有了。

　　除了唐三彩，南石山人也修补和复制其他陶器，而且这类作坊远比唐三彩多，有10来家。只不过唐三彩的名头太过响亮，盖过了其他，才让南石山人复制其他陶器的辉煌一度无闻。

　　抗战时期，邙山上战火纷飞，路断人稀，民不聊生，南石山村烧窑的炉火戛然而止，大唐的遗韵一度销声匿迹。

　　新中国成立后，唐三彩仿制重放异彩。上世纪50年代初期，洛阳市文化部门请来南石山7名老艺人，包括高松茂、高承汉等仿制高手，在洛阳老城北大街成立洛阳工艺美术社，开始小批量生产仿制唐三彩，做成的产品不外卖，只供洛阳市政府送礼使用。在高松茂等顶尖高手的巧手烧制下，这少量的产品，已足以使唐三彩的绝代风华再现，名动中外，1957年，前苏联文化代表团访问洛阳时，还特意到位于老城北大街陈家院内的洛阳工艺美术社进行参观。

　　1966年，国内风云突变，“破四旧”风暴席卷华夏，在全国上下一片打砸声中，唐三彩再遭厄运，作坊查封停产，艺人或遣返原籍务农，或转到其他行业，更有遭批斗戴高帽游大街的。高承汉游街归来，心灰意冷，自叹“坚决不做了，技术也不传给后代了，免得子孙跟我一样受苦受难”。可伤透心的岂止高承汉一人？唐三彩的许多关键技术因此失传，比如釉料的配方。

　　1971年，周恩来总理询问唐三彩的制作事宜，在他的关心下，次年仿唐三彩的生产得到恢复，政府组织的生产不说，南石山也成立了唐三彩仿古厂，但许多人心有余悸，因此仿制唐三彩生产并没有得到多大发展。

　　“潮平两岸阔，风正一帆悬”。太多的禁锢造成了太多的压抑，而太多的压抑一旦有爆发的机会，便如山崩地裂，一发不可收拾。1984年以后，南石山村小作坊林立，烟囱遍地，此后短短两年时间内，村内生产唐三彩的作坊达五六十家；到1989年前后，达到了100多家，加上周边村镇和市区的生产厂家，有人说，洛阳生产唐三彩的大小厂家不下1000个。由于仿古技术的失传，这些厂子生产的大都是现代工艺品唐三彩。

　　这种蜂拥而上的狂热造成了唐三彩生产的无序，一系列问题随之而来，由数量影响到质量，由质量影响到价格，由价格影响到销售。让人痛心的是，这种影响是一个恶性循环，到后来，唐三彩名声一落千丈。

　　有一个众口相传的故事，说的是当时唐三彩的尴尬，洛阳市有关部门到韩国出访，送去的礼物中就有唐三彩，不久，韩国朋友回访洛阳，在洛阳飞机场道路两边及白马寺的地摊上，竟然发现唐三彩遍地皆是，价格便宜得出奇，韩国朋友瞪大了眼睛，问陪同的洛阳朋友：“你们送给我们的礼品就是这玩意儿？”

　　无序生产、粗制滥造，终于导致政府痛下决心，整顿洛阳唐三彩市场，一些抵挡不住风浪的小作坊纷纷下马，洛阳唐三彩市场逐渐走向有序发展。于此同时，一些有眼光的企业开始转向仿古唐三彩的制作，高水旺就是这个队伍中的领军人物。

　　高水旺是土生土长的南石山人，这位48岁的河南省民间文化杰出传承人的传奇经历和种种故事，已屡见媒体。这里只讲一则实实在在发生的事儿，说明这些民间工艺美术家的技艺高超。

　　1994年夏季的某一天，北京潘家园古玩市场上突然冒出一批北魏时期的陶俑。这些陶俑外表斑驳古旧，很像是刚从土里挖出来的。北京古玩市场上立即掀起了一场北魏陶俑收购的热潮。风声传到文物部门，为了避免文物流失，经中国历史博物馆、故宫等多家国家级文物单位紧急研究后，拨出专款对这些陶俑进行“抢救性”收购，谁知这些北魏陶俑却越收越多。

　　专家迷惑了：“这是咋回事呀？”文物部门联系警方，开始对此事进行调查，顺藤摸瓜，调查人员来到洛阳，找着了高水旺，结果让人大吃一惊，北京古玩市场让众多专家看走眼的陶俑，竟然都是洛阳这些仿古高手的作品，有人购买后大量抛售到北京。     （完）

　　□本报记者 陈旭照