提起郭德纲，实话说，我不感兴趣。纲丝会说：“一个草根，你不感兴趣算个屁。”那就算个屁吧，起码臭他一家伙。又想，如果草根们的“屁”多了，那就不是小事了，会“污染大地败坏空气”的，必定有人愤怒。这不，央视不点名地将其痛批一顿。北京电视台理直气壮，硬邦邦将其封杀。毕竟，舆论不可蔑，民意不可违。

　　郭德纲的轻狂，不在他的相声好坏，而在他的随心所欲。你原本不也是草根嘛，为何一有钱便脸大起来？豪宅违建，大骂邻居是“穷人”；徒弟打人，理直气壮明撑腰。一富就阔、一富就赖、一富就坏的嘴脸全亮相了。但这毕竟是个文明社会，无视道德底线肯定要付出惨痛代价。

　　近日，家人得了两张“郭德纲于谦合作十周年新年专场”演出票，还是前三排中间，让我去看。本不愿去，想想还是别扭着去了，一个不纯的目的，就是想亲身感受一下他到底是个什么人物？

　　但看过后，心中五味杂陈。一个真实的郭德纲，让我改变了一些看法，也思索了一些问题，具体有三。

　　其一，表演水平。郭德纲的相声，不能不承认确实新颖。确切地说，他颠覆了长期以来的固有模式，完全回归到传统意义上的继承。首先是他的风格。没有丝毫的矫揉造作，幽默、亲切、夸张、随意，平民化的语言一贯到底，草根本性的善良、忠厚、狡黠、诡谲表现得淋漓尽致。相声的内容，大多锅碗瓢勺家长里短，处处彰显出普通百姓的生存状态，没有任何的说教因素，却不乏生活的苦涩和乐趣。他伶牙俐齿随机应变，插科打诨左右逢源，特别是天生的一副金嗓门，高亢嘹亮，让人惊服。可以说，从相声大师侯宝林先生算起，没有一个人有这样的先天条件。

　　其二，演出态度。郭德纲演出态度的认真，是另一个让我惊讶之所在。他明言，观众就是父母，要从父母口袋掏银子，首先必须是孝子。所以，竭尽全力不敢怠慢。那场演出是在北京展览馆剧场。按规定，晚上七点半开始，九点半结束。可在观众山呼海啸般的一再掌声和叫喊声中，一直到近夜十二点才煞戏，整整延续了两个多小时。郭德纲一连返场七次，说得满头大汗口干舌燥，最后一次出来一下子就蹲在了地上，半天不起来，一边擦汗一边叫屈：“你们要累死我呀！”满场笑声。那一刻，真的让人感动。听旁边人讲，他每次演出都要返场七八回，不愿得罪观众。我想，如果没有一点真心仅仅是摆样子，一个演员是很难做到这点的。

　　其三，互动力度。人们说，无论媒体再批评再封杀，可郭的纲丝们却痴心不改万般忠诚。也真是，尽管一张票980元，那天在外拾票的人前截后堵不计其数，千余人的大剧场坐得满满当当。不几分钟，人们就为他喝一次彩。喝彩的方式也很特别，除了叫“好”外，就是全场整齐的“咦——咦——”的拖腔叫喊。我搞不懂这“咦”的来历和所指，但看大家满脸兴奋的样儿，那绝不是不满的起哄。这家伙也确实给力，常常在“咦——咦——”的声浪中更加卖命。有一次，他说得精疲力竭脸红脖子粗，下面还在“咦”。他佯怒道：“谁在咦？谁在咦？你上来我卒瓦（cèi）了你！”下面一群人高喊：“你下来！你下来！你下来卒瓦了你！”郭德纲喊：“你上来呀！”下面人喊：“你下来呀！”全场乐呵呵的，“咦”得更来劲了。有两个人站起来往过道走，郭德纲大声问：“喂，兄弟，退场啊？”对方说：“去厕所。”郭德纲高腔说：“恭喜啊，祝圆满成功！”全场又是一阵大笑。这种互动的亲密随意，让人吃惊慨叹。

　　要挑郭德纲相声的毛病很容易，有人说“太俗”。他的相声确实“俗”，有些段子还有点庸俗。他应当保“俗”去“庸”。因为“俗”是他相声的特色，也是他艺术生命旺盛之根源。没有这个，也就没有了纲丝没有了市场，他就玩完了。

　　前几天看报道，说郭德纲感冒在医院吊瓶，面对夜空思绪万千，后在微博感叹，首次提到“责任”这个他原先并不以为然的问题。说是一个小纲丝因他而触犯法规，这让他震惊痛心，并公开向北京电视台道歉。我想，这就是思过进步。

　　有错不怕，贵在改正。恳切希望这位从草根堆里走出来的名人，在人生的道路上能及时汲取教训，越走越好。