最近，很多作家不断推出新作，有读者从中发现了一个奇特的现象：一些知名传统作家就像约定好了一样“改换门庭”，纷纷推出各自的“转型之作”。去年刚刚获得茅盾文学奖的张炜，今年推出了儿童文学《半岛哈里哈气》系列；擅长撰写现实题材作品的毕淑敏，则交出了科幻小说《花冠病毒》；而蒋子丹索性将自己的阵地搬到了网络上，创作了她的首部网络小说《囚界无边》。

　　转型？ 作家们齐否认

　　虽然这几位作家的新作多少令人惊讶，但对于“转型”的说法，作家们自己并不承认。

　　去年，张炜凭借长达450万字的《你在高原》获得茅盾文学奖。据他透露，自己的新作《半岛哈里哈气》系列其实是在创作《你在高原》的过程中随手记下的一些文字。后来他在整理笔记时发现，这些文字可以独立成卷，于是才诞生了如今的《半岛哈里哈气》系列。

　　张炜认为，童心和诗心是文学的核心，他的《你在高原》中，其实也有着许多类似的情愫，“所以写儿童文学不算什么转型，而是更加向着中心靠近。离开了纯真的童心，文学写作就失去了探究人性的最大自由和淳朴”。在张炜心中，文学之船有一个不冻港，那就是所谓的“儿童文学”这片水域。

　　当别人恭维毕淑敏创作《花冠病毒》是“华丽转身”时，她本人却笑着回应，自己的科幻写作之旅与儿时的阅读经验以及2003年的“非典”经历有关。

　　2003年，她曾作为中国作协的作家组成员，深入一线采访抗击“非典”的事迹。加之她是医生出身，这使她对病毒和人生有了更加深刻的认识。“我很想用小说的方式将其表现出来，但这些年一直没有找到特别合适的方法。直到有一天，我突发灵感，决定尝试写科幻小说，这也是我能找到的最好的写作支点。”毕淑敏说。

　　蒋子丹的《囚界无边》去年曾在天涯社区网站上连载，算是货真价实的网络小说。不过，和那些流行的网络文学不同，这部小说讲述的是当代看守所里发生的故事，主题更为严肃。蒋子丹说，她之所以写网络小说，是因为听到网络作家介绍写作体验，觉得很新鲜，“刚开始上网颇有些游戏心理，后来自己愈写愈投入，跟踪阅读的网友也愈来愈多，才知道玩笑开大了”。

　　感受？ 写作更觉愉快

　　对于全新的创作经历，三位作家不约而同地表示很享受。他们甚至认为，写作本身变得更愉快，也更有新奇感。

　　蒋子丹把创作网络小说称作“临屏写作”（即现写现贴）。在她看来，这是一种开放式的写作，读者反馈立等可取，这种互动关系一旦形成，会对写手形成直接的影响。“有一段时间，我每天以五六千字的速度更新帖子，哪天更新得晚了点儿，网友们就催个不停，你心里会很感动，想停都不好意思。”蒋子丹说。

　　毕淑敏则说，科幻创作给她更大的施展空间，甚至让写作本身比以往都更轻松。她以书中涉及的病毒话题为例，“现实中的病毒，都有非常严格的表述，但是我描写的是一种想像中更厉害的病毒，毒性传播途径、病毒临床症状，还有凶险程度等，都可以放开了写”。

　　而张炜在回望这次儿童文学创作时说：“我觉得儿童文学写作和平常的写作是并行一体的，我在写作中几乎没有将其分离过，这种童年视角、童年心情给予的快乐，一直陪伴着我的写作生涯。”

　　收获？ 思考更加深入

　　除了创作上的愉悦回味，作家们在涉足新领域的过程中，对文学也有了更加深入的思考。

　　有了实战经验的蒋子丹，在网络文学的话题上，比其他作家更有发言权：“我确实体会到网友们参与的热情越高，对作者的影响越大；但他们往往过于重视结果而轻视过程，你要是被这种情绪牵着鼻子走，就难免会写得草率。”

　　毕淑敏也总结道：“我写科幻小说，是想用一个平等的姿态和读者一同去分享我的创作。我过去不知道科幻已经边缘化了，我只是相信读者对一个人认真写的作品，不会不认真看吧。”

　　至于张炜，则把对儿童文学的坚守视作一项了不起的事业。“我愿意投入这项事业，不是从现在开始，而是一直向往着，并会一直走下去。”张炜认为，一部儿童文学如果阅历深厚的成年人没兴趣看，觉得浮浅，就一定不是真正的儿童文学。他说：“只要是用文学手法写出来的儿童读物，有益于儿童成长的，都是好的、读者需要的书。”                         （据《北京日报》）