“下朝来一边走一边长叹，忘不了朝阁事愁锁眉间……”9日上午，在曲剧宗师朱六来纪念碑揭碑仪式上，年逾九旬的我市著名曲剧表演艺术家马骐即兴演唱了其代表作《寇准背靴》中的“下朝来”选段。他刚劲洪亮、浑厚有力的老生唱腔，赢得了现场上千名观众的欢呼喝彩。

　　身为河南曲剧艺术家终身荣誉奖获得者和国家非物质文化遗产代表性传承人，马骐老先生十分关心洛阳曲剧的传承和发展，期待洛阳曲剧艺术得到发扬光大，走向繁荣。

　　1　“我要曲不离口，一直唱到100岁”

　　生于20世纪20年代的马骐，自幼酷爱戏曲，17岁师承马文采，学习河南曲剧，工生行。马骐共主演了150多出戏，塑造了一大批个性鲜明、形象丰满的舞台角色。

　　马骐在创作表演中广泛吸取豫剧、蒲剧、越调等剧种的精华，在曲剧老生行当中形成了独树一帜的风格。

　　马骐主演的《寇准背靴》，以明亮柔和的嗓音，深沉委婉、刚劲悲怆、生活气息浓郁的唱腔，结合独创的“踢靴”、“帽翅”、“髯口”等表演技巧，把人物的性格、情感、心理活动表现得细致入微。凭此一角，马骐被誉为“活寇准”。

　　对曲剧的挚爱是马骐能够永葆艺术活力的一个重要原因。虽然年过九旬，他仍然常年坚持散步、练功、吊嗓子，他说：“我要拳不离手，曲不离口，一直唱到100岁！”

　　2　“年轻演员要吃得了苦，耐得住寂寞”

　　天波府中，新寡的柴郡主红衣红裙，提篮潜行；守灵的寇天官撩袍缄口，紧紧跟踪。路滑靴重，只见寇天官轻轻抬足，一只朝靴飞起，落在肩头；另一只朝靴飞得更高，准确地落在手上…… 这是曲剧《寇准背靴》中最精彩的“踢靴”一幕。

　　然而，鲜有人知道，为了练就这番绝活，马骐吃了多少苦。1956年，马骐着手把豫剧传统戏《寇准背靴》移植到曲剧中。他从京剧《虹桥赠珠》的武打动作“踢飞枪”中受到启发，设计了“踢靴”的动作。最初练习“踢靴”的半年时间，朝靴不是踢到远处，就是砸在头上。“朝靴底有10厘米厚，5斤重，每天至少要练习五六百次，几个小时下来，肩膀、头都被砸得生疼。”那段时间，不管是在演出还是外出办事，他总是随身带着一只朝靴，只要有空闲时间，就抓紧练习“踢靴”。

　　凭着不怕吃苦的拗劲，他最终把“踢靴”这个绝活练得炉火纯青。《寇准背靴》一剧当年曾创下在西安每天两场连演两个多月的纪录。自1956年《寇准背靴》上演至今，马骐已累计演出该剧3400多场。

　　回忆起往事，马骐动情地说，年轻演员一定要把基本功练扎实，要精益求精，沉得下心，吃得了苦，耐得住寂寞，只要功夫深，水平高，就不怕得不到观众的认可。

　　3　“发展洛阳曲剧正当时”

　　作为我省重要的非物质文化遗产，洛阳曲剧的发展曾经历过曲折。对此，马骐认为目前是洛阳曲剧发展的最好时期，要把目光放得更长远，做好曲剧的传承。

　　“国家把推动文化大发展大繁荣作为今后一个时期的重要工作，我市也提出打造国际文化旅游名城，这些都是发展洛阳曲剧的利好因素。我们要把握好这些‘东风’，让洛阳曲剧走向繁荣。”他说，发展洛阳曲剧要重点做好后备人才培养、剧本创作、市场培育等几方面工作。在演好传统精品剧目的同时，更要深入基层群众，挖掘题材，创作出大家喜闻乐见的作品，让曲剧这一非物质文化遗产焕发出新的活力。

　　人才培养则是艺术传承的关键。2008年，耄耋之年的马骐新收了两名高徒，使马派曲剧艺术有了新的接班人。他希望曲剧人才不断涌现，为曲剧发展注入持久的活力。对于市场培育方面，马骐希望有关部门加大扶持力度，引导和帮助演出团体通过市场化运作的模式走上良性循环。

　　记者 孟山 文/图

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　　曲剧是我省的三大剧种之一，旧时也称“高台曲”或“曲子戏”，代表性演员有朱天水、朱六来、赵和洲、马骐、胡希华、张新芳、海连池、王秀玲等，代表剧目有《卷席筒》、《风雪配》、《李豁子离婚》、《柜中缘》、《屠夫状元》、《陈三两》、《秦香莲》、《小姑贤》等。

　　洛阳曲剧的代表人物马骐先后塑造了古装戏《寇准背靴》中的寇准、《九龄救主》中的张九龄、《赵氏孤儿》中的程婴和大型现代戏《红灯记》中的李玉和、《白毛女》中的杨白劳等一百多个舞台艺术形象，为曲剧的发展作出了巨大的贡献。