作家莫言授权女儿代理自己作品的版权和其他合作事宜，使得作家经纪人这个行当再次为人们所关注：一方面，就出版界而言，国内还没有真正意义上的职业经纪人；另一方面，作家和经纪人还在相互等待之中。最终，作家和经纪人这两条平行流淌的河流是否能交汇在一起，还是一个需要破解的谜。

    1 对于经纪人，作家心态很复杂

    “鉴于本人事务繁忙，特委托女儿管笑笑对外代表本人洽商版权和其他合作事宜，其对外所作承诺和签署的文件本人均予以认可。”莫言的这条微博，引发了媒体的关注。

    尽管经纪人话题被炒得很热，但实际上，对于经纪人这个行当，不少作家的心态很复杂。

    对他们而言，经纪人或者很陌生，或者与他们不相干。作家蒋子丹说：“作家还有经纪人？我没听说过。”网络作家唐家三少也说：“我不用请经纪人，我自己能打理得很好。”还有媒体报道，作家王安忆曾表示，国内很多文学杂志的编辑会主动帮助作家发表最新作品，她不认为中国需要建立作家经纪人制度。阎连科也曾通过媒体表示，他的稿费养不起经纪人。

    不过，也有个别作家已经开始寻找经纪人。作家蔡骏早在2006年就有了请经纪人的想法，但时至今日他不得不说：“不可能找得到，因为连候选人都没有。”

    在蔡骏看来，不仅寻找合适的出版机构、签合同需要经纪人，在很多时候他都需要经纪人帮忙。“经纪人更多是从战略上对作家进行全面规划，很多时候甚至是经纪人管理作家。在我眼中，优秀的经纪人应该特别全面，既懂出版又懂影视，还要了解动漫、游戏、互联网、法律知识等。”蔡骏表示，他会继续等待优秀经纪人的出现。

    2 “作家经纪人”其实已有雏形

    对于经纪人，作家们的心态虽然复杂，却也有一致的地方：他们都还没有见过真正意义上的经纪人。

    其实，这两年已经出现了“作家经纪人”的雏形——个别作家请了助理，一些资深的责任编辑以及一些文学网站也悄悄开始发挥“经纪”功能。

    作家麦家现在一般不会直接面对媒体的采访，因为已有专人替他打理日常事务。而南派三叔的对外事务也有人专门处理。

    人民文学出版社责任编辑孔令燕也在这两年发现了自己的某些变化：“作家和编辑的关系，就像演员和经纪人。随着出版业逐步市场化，编辑的经纪人色彩会越来越浓，这和以前的纯文字编辑是完全不同的。”

    实际上，不仅责任编辑的角色在悄然发生变化，一些出版公司也在努力扮演经纪人的角色。

    北京华文天下图书有限公司总编辑杨文轩说：“去年我们推出了白落梅的《你若安好 便是晴天：林徽因传》，迄今销量已达150万册。”他认为，以“经纪人”的方式对白落梅的作品进行运作，是该书获得成功的关键之一。

    在其经纪人团队的操作下，白落梅的其他新书陆续出版，《因为懂得 所以慈悲：张爱玲的倾城往事》《岁月静好 现世安稳》等也取得不俗的销量，白落梅从无名之辈一跃成为畅销书作家。

    杨文轩说，目前，华文天下已经与十几位有潜质的年轻作者签了类似的经纪合约。

    3 作家与经纪人还在相互等待

    尽管“作家经纪人”似乎已有雏形，但事实是，作家和经纪人依然在各忙各的。杨文轩笑称：“作家和经纪人是你等我，我等你，可能还会一直等下去。”

    究其原因，双方应该都有“责任”。从作家的角度来说，很多人还没有意识到经纪人的重要性。上海文艺出版社副总编辑曹元勇认为，真正的经纪人对作家的作品运作应有很多合理的建议，会为作家争取最大的利益。

    杨文轩分析说：“如今作家作品已成为内容产业，一部作品的价值实现渠道至少有20种，像数字版权、影视改编权、舞台剧改编权、杂志连载选编权等。但目前，大部分作家还只限于出纸书的概念。”正因为作家没有经纪人，作品的附加价值和延伸价值没有得到充分发挥，这直接导致作家收入不高；正因为作家收入不高，所以请不起经纪人。

    此外，在经纪人的运作下，优秀作家不仅可以凭作品挣钱，还可以凭影响力挣钱。曹元勇说：“在美国，优秀作家常常会到社区、学校、电视台进行演讲，这也是值得开拓的空间。”

    从经纪人这个角度而言，最大的障碍并非人才储备不足。杨文轩说：“真正意义上的经纪人还没有出现，是因为大家都有这种心态——作家不挣钱，经纪人自然也挣不了钱。优秀人才不愿意往这个方向走。”

    （据《北京日报》3月14日第17版）