海兽葡萄镜

    核心提示

    1984年出土于我市宜阳县的海兽葡萄镜直径24.6厘米，圆形，兽纽，背面为浮雕海兽葡萄。海兽葡萄镜镜面分为内外两区，是唐代铜镜中的珍品。

    兼收并蓄 铜镜珍品

    1984年，出土于我市宜阳县的海兽葡萄镜是唐代铜镜中的珍品。洛阳博物馆馆长谢虎军说，作为唐代制镜技术最具代表性的作品之一，这件铜镜不仅继承了汉魏文化的传统，而且在吸收边疆民族文化的基础上，对外来（主要是波斯、印度）文化中的优秀部分兼收并蓄，使铜镜制作技艺达到一个新的高峰。

    日前，我们在洛阳博物馆见到了这件铜镜，只见它的直径为24.6厘米，镜纽为伏兽形，镜边缘有一圈花瓣纹饰，中间一圈凸弦纹将镜背分为内外两区，葡萄和叶蔓铺地，越过凸弦纹布满镜背。内区有姿态各异的8只海兽攀缘逐戏于葡萄叶蔓之间；外区有12只形态不同的飞禽走兽嬉戏于葡萄的枝蔓叶实之间。

    “这种图案是唐代铜镜中最富魅力的图案之一，主要流行于唐高宗、武则天时期。”谢虎军表示。

    域外物种 交流见证

    海兽葡萄镜，亦称“瑞兽葡萄镜”“海马葡萄镜”“天马葡萄镜”“鸾兽葡萄镜”。铜镜上所刻画的兽形图案，形象不一，姿态各异，统称“海兽”。

    “此处的‘海’并不是指它们是海中所产之物，而是指我国古代的一种地域观念。”谢虎军说，根据有关专家考证，这些海兽多为头部大而圆的动物形象，其实就是古代的狮子，古人称“狻猊（suān ní）”。《尔雅·释兽》：“狻猊如彪猫，食虎豹。”西汉武帝时期，张骞通西域后，狮子等动物相继引进中国内地，供贵族享乐。唐镜图案中的狮子形象，由于画域狭小，不能细腻描绘，便采用了粗略的浮雕手法，紧抓狮子夸张的头部特点，造型生动。

    同时，铜镜上的另一种图案葡萄原产于西方。据《齐民要术》载：“汉武帝使张骞到大宛，取葡萄实，如离宫别馆旁尽种之。”葡萄纹在内地装饰图案艺术中出现，是从东汉开始的。到了唐代，葡萄纹在工艺美术领域里已普遍流行，葡萄蔓延的枝条和丰硕的果实，象征着富贵长寿，深受人们的喜爱。

    谢虎军表示，这两个原本来自域外的物种，由铸镜师采用高浮雕的技法将它们镌铸于铜镜之上，不仅在造型上写实、生动，富有装饰性，更是中外文化交流碰撞的最好见证。

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    铜镜——古代十分常见的生活用具

    铜镜是古代人们不可或缺的生活用具。纵观我国古代铜镜发展的历史，铜镜从4000年前出现后经历了不同发展阶段——它萌芽于夏商周时期，流行于春秋战国时期，鼎盛于汉代，繁荣于隋唐，衰落于宋金元时期。

    唐代是我国古代铜镜发展史上的一个重要时期。唐初期，铜镜的纹饰主要以海兽为主，海兽镜比较盛行；唐高宗至唐德宗时期，铜镜装饰上出现了新形式、新题材、新风格，富丽绚烂；而唐德宗至晚唐时期，则主要流行对鸟镜、瑞花镜、盘龙镜等。 （春晖）