以前，他是中国最畅销的青春文学作家、最受媒体关注的80后文化商人、多次登上中国作家富豪榜榜首的财富新贵；现在，他还可能成为票房最火爆的新晋导演。而他跨界自编自导的第一部电影，一边是遭遇观众集体吐槽甚至破口大骂，一边却是上映10天票房就已接近4亿元，且刷新多项影史纪录。他就是前一段时间因拍《小时代》饱受争议的作家郭敬明。

    实事求是地讲，电影《小时代》和郭敬明所创作、编辑的作品，如果用传统意义、一般意义上的文学标准来衡量，确实不够档次。它可以说只是一种专供17岁左右少年消遣的市场读物，我们不妨称之为“小时代”读物或“17岁”读物吧。对于这种读物，站在“大时代”的高度正儿八经、义正词严的批评指责确实有些苛求；同时，硬把这种“小时代”中的东东说成是“大时代”的正宗也是很牵强的。郭敬明的作品和事业如此辉煌，简直成了中国当代文学的一道奇观。

    那么，面对这种文学奇观，值得我们深思的问题就是，他的奥妙之处究竟在哪里呢？

    其一，郭敬明发现并拥有数量巨大而且一茬接一茬的读者群，一个恒定而庞大的消费市场，那就是全中国17岁左右的初高中学生。这是过去从来没有被我们特别重视的读者群，是一个重大市场发现。

    其二，这个读者群具有独特的心理和思想情感。所谓“17岁”左右读者群，则介于儿童和青年之间，他们是刚开始形成自主的思想感情和兴趣爱好，然而并未涉世懂事，对五光十色的外面世界充满天真幻想、“梦幻迷茫淡淡的忧郁”、有些盲目憧憬和冲动而又少不更事，还很懵懂青涩甚至很混沌的少年。

    其三，郭敬明就专门以这群少年为创作对象，用他们的思想感情说话，以他们的眼光看世界，极力描写他们的生活、喜好和幻想，而且把基调定格在“永远是17岁”不长大，处于一种超现实的“凝固状态”。实际上就是写一些永远活在天真烂漫和混沌里、永远不谙世事，或者说有意同真实的成人世界隔离开来的“玻璃洋娃娃”。这一点是最关键的。

    事实上，面对郭敬明这种中国当代文学奇观，不但让人高兴不起来，而且让人忧心忡忡。应该说，《小时代》没有错，喜欢《小时代》和郭敬明读物的少年们没有错，郭敬明的创作和事业也没有错，真正值得反省的是中国当代文学。 （据中国文明网）