一年一度的诺贝尔文学奖（以下简称为诺奖）终于水落石出，加拿大著名女作家艾丽丝·门罗众望所归。

    门罗是2009年布克国际奖获得者，在今年立博诺奖赔率榜高居第5。什么是诺奖赔率榜？诺奖赔率榜上还有哪些作家？他们有哪些作品？让我们看看那些高居诺奖赔率榜、在国际文坛成名已久但我们一直不知道的国际著名作家吧。

    在诺贝尔奖的5项大奖中，由于文学奖不像物理学奖、化学奖那样具有专业性和明确评判标准，大家可以根据科学家近年的研究成果大致推断出来，因此文学奖每年都成为悬念最大、预测难度最大的奖项。加之瑞典文学院确立的“提名保密50年的规则”——不准外泄提名人的姓名及资料，不通知被提名者本人，更增加了文学奖项预测的刺激性。因此，每年的八九月份，在欧美，各大博彩公司会预测文学奖得主，制定出赔率表供彩民投注。其中最为著名的是立博（Ladbrokes）博彩公司，近年该公司曾多次命中夺冠者。

    各大博彩公司会针对诺贝尔文学奖设立特别的团队，这些人员既是文学爱好者也是精算师，他们负责计算赔率以及排列表格。排的位置越靠前的作者赔率越低，也就意味着博彩公司认为其斩获诺奖的概率越大。

    影响赔率的因素并不局限于作品本身的质量，也包括读者的反馈、媒体的报道以及评委的喜好等，团队将向文学评论家、作家进行咨询，根据从他们处获得的信息计算赔率。

    立博公布的2013年诺贝尔文学奖赔率榜单排名前列的作家依次是：村上春树（日本）、乔伊斯·卡洛尔·欧茨（美国）、彼得·纳达斯（匈牙利）、高银（韩国）、艾丽丝·门罗（加拿大）、阿多尼斯（叙利亚/黎巴嫩）、阿西娅·吉巴尔（阿尔及利亚）、菲利普·罗斯（美）、阿摩司·奥兹（以色列）、托马斯·品钦（美）、米兰·昆德拉（捷克/法国）。

    村上春树（日本）

    村上春树的作品展现的写作风格是深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。他的《且听风吟》《无比芜杂的心情》《眠》均有中译本。建议从《挪威的森林》读起，小说让我们更加了解作者，在他的困惑和迷乱中，轻触到一颗纤细敏感的心。

    乔伊斯·卡洛尔·欧茨（美国）

    欧茨善于把回忆、感情波动糅合在叙事中，使故事中有了一份沉郁、沧桑的节奏。她的《光明天使》《我的妹妹，我的爱》等均有中译本。建议从《狂野之夜》读起，本书由5个短篇组成，全面展现了欧茨的写作技巧，她模仿了5位文本大师的写作，学谁像谁，令人惊叹。

    高银（韩国）

    高银凭借《春夜之语》等作品迈入诗坛。他前期的作品都围绕着死亡主题，表现出对“生”的绝望和虚无主义。1974年之后，他投身韩国民主化运动，表现出韩国知识分子的社会责任感和民族意识。

艾丽丝·门罗

    艾丽丝·门罗（加拿大）

    门罗写的大部分是女人的故事，笔触虽朴素，却十分细腻地展现平淡生活的真实面貌，多涉及生老病死等严肃主题。《逃离》是目前唯一的中译本，全书由8个短篇小说组成。另外，《公开的秘密》中译本预计本月底下月初面世。

    阿西娅·吉巴尔（阿尔及利亚）

    阿西娅·吉巴尔是唯一来自阿尔及利亚的法兰西文学院院士，近几年来一直被立博赔率榜看好，最近上海文艺出版社即将推出《房间里的阿尔及利亚女人》。

    阿摩司·奥兹（以色列）

    阿摩司·奥兹是当代以色列文坛上极具影响力的优秀作家，也是最富有国际影响力的希伯来语作家。《何去何从》《我的米海尔》《费玛》《爱与黑暗的故事》等均有中译本。建议从《爱与黑暗的故事》读起，因为该作品被文学界视为奥兹最优秀的作品。

    米兰·昆德拉（捷克/法国）

    他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。《慢》《身份》《雅克和他的主人》和《被背叛的遗嘱》均有中译本。建议从《不能承受的生命之轻》读起，既感受隐喻式的哲学思考，又有人的悲欢离合的展现。

    菲利普·罗斯（美国）

    今年，罗斯被许多人看好，因为美国已20年未获诺奖，罗斯成名又很早，《被释放的祖克曼》《欲望教授》《退场的灵魂》《乳房》等均有中译本。但还是从《再见吧，哥伦布》读起比较好，它是一部中篇小说，体现了一个中产阶级犹太青年的迷茫与困惑，与当下中国读者的感受接近。

    托马斯·品钦（美国）

    品钦是一位后现代主义大师，他的代表作《万有引力之虹》已被译林出版社介绍到国内，但不太容易读。建议从《性本恶》开始，体会一下什么是后现代主义小说。

    （本报综合）

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    短篇小说渐入主流

    值得注意的是，今年诺贝尔文学奖和布克国际文学奖均授给了短篇小说家，这或许意味着，一直不受关注的短篇小说正在踏入主流。

    短篇小说最能体现写作者的才华，且对作家文体敏感提出了更高要求。我们生活在一个碎片化的时代中，空间感、逻辑性较强的长篇小说事实上疏离我们对生活的感受，不如短篇小说那么直接、犀利。更何况，今天的读者已经很难有耐心读那么长的作品了，因为这是很冒险的，读长篇需要投入很多时间，如果赶上一本不那么好的书，便有得不偿失的感觉，这是短篇小说能走红的一个重要原因。 （据《北京晨报》）