宽阔的护城河，凹凸不平的石板路，高高的祭坛，曲折的回廊，精美绝伦的浮雕上的仙女随着光影的转移快乐地变幻着肢体，斑驳沧桑的墙壁上是弥漫着浓郁宗教气息的神话故事……踏进吴哥窟，我深深地迷醉了，为它的壮观与气派，为它的精致与细腻，为它的深邃与沧桑，为它的久远与神秘，为它的辉煌与灿烂，为它用语言形容不出来的一切一切……

    位于柬埔寨的吴哥窟是一个历史奇迹。公元802年，吴哥王朝统治进入鼎盛时期，吴哥窟建于公元12世纪，从苏利耶跋摩二世时开始建造。它集宫殿、庙宇、陵墓于一体，是世界上最大的寺庙建筑群和最著名的庙宇。然而，这个湮没在热带丛林多年、宏伟壮丽的建筑群，直到1861年才被世人所知。

    在中国的元代，官员周达观作为元成祖的使节在真腊即今天的柬埔寨驻留一年。当时的吴哥窟被称为“桑香佛舍”。周达观所著的《真腊风土记》是现存与真腊同时代者对该国的唯一记录。之后，由于关山阻隔，加上吴哥王都的神秘消失，没有人再知晓这座伟大的建筑了。

    1861年，法国生物学家亨利·穆奥为寻找热带动物标本，进入柬埔寨的原始森林。依据周达观的《真腊风土记》，他按图索骥，终于在植被茂密、野兽出没的热带丛林深处，发现了这一宏伟惊人的古庙遗迹。他说“此地庙宇之宏伟，远胜古希腊、罗马遗留给我们的一切，走出森森吴哥庙宇，重返人间，刹那间犹如从灿烂的文明堕入蛮荒”，引得世人对吴哥刮目相看。1992年，联合国将吴哥古迹列入世界文化遗产。吴哥窟已经成为柬埔寨国家的标志，是柬埔寨人民的骄傲。

    从西门进入吴哥窟，首先映入眼帘的是大门外矗立着的7头蛇造型石像，历经千年，斑驳的色彩难掩造型艺术的精美。经过护城河上长长的石板桥步入吴哥窟，看到高高耸立的5座高塔，那一刻，我像当年的亨利·穆奥一样，目瞪口呆，热血沸腾，脑子一片空白，不知道接下来该做什么，该说什么。陶醉于这样一种震撼和神奇之中，你只能迷失自我。

    好久好久，回过神来，我走向吴哥窟的深处。漫步在曲曲折折的长廊上，阳光透过石柱栅栏洒入廊内，明暗有致，长廊曲径通幽，融合了人文与自然交错的美。

    在回廊的内壁及廊柱、石墙、基石、栏杆之上，处处可见栩栩如生的浮雕。这些浮雕极为精致且富有真实感，内容主要是有关印度教大神毗湿奴的传说，取材于印度史诗《摩诃婆罗多》《罗摩衍那》及印度教神话《乳海》，也有战争、皇家出行、烹饪、工艺、农业活动等世俗情景，装饰图案则以动植物为主。

    围绕主殿第1层台基的回廊被称为“浮雕回廊”，长800米，高2米多，壁面满布浮雕。东壁的搅拌乳海图、北壁的毗湿奴与天魔交战图、西壁的猴神助罗摩作战图等，均为神话故事；而南壁西半部的苏利耶跋摩二世骑象出征图则为世俗题材。这些浮雕技法娴熟，场面复杂，人物形象逼真、姿态生动，采用重叠层次显示空间的深远，堪称世界艺术史上的杰作。这里是漫画家、史学家、雕塑家、神学家们流连忘返的地方。

    浮雕上众多的仙女是吴哥窟最扣人心弦的部分。这些仙女头戴华丽的金冠，赤裸上身，光足，足腕上带着脚镯，每一尊的面貌、神态和衣着各有不同，有的手拈鲜花，有的脸上闪现出一丝神秘的微笑。这一群手足舞蹈的美丽仙女叫作阿帕莎拉，又被喻为东方的蒙娜丽莎，相传是由浪花变成的。她们翩翩的舞姿使整个吴哥窟鲜活起来，熠熠生辉。

    漫步在吴哥古迹群，震撼、感动和幸福充溢着我的心胸。

    离开的时候，阳光下的吴哥窟披着一层灿灿的金黄色。我深深地感叹，艺术无国界，文明恒久远。作为东南亚主要的考古学遗址之一，吴哥窟将永远闪耀着瑰丽夺目的光芒，古高棉人留给全人类的这笔精神财富，从诞生那刻起，或许，就不再属于哪个特定时代，而属于无限的永恒。