明弘治五年詹氏进德堂“三峰精舍”牌记 蒙古定宗四年平阳张存惠“晦明轩”牌记

    打开一本书，在书名页的后面或者封底的前一页，印着书名、作者、编者、出版者、印数、定价等文字，这就是版权页。一般读者或许不太注意版权页上的文字。其实，细看一本书的版权页，对理解这本书的内容是很有好处的。若要选书、买书，那就更有必要了。

    最早版权页出现在宋代

    古人刻印书，尤其是民间书铺刻书，往往在书的正文后镌刻上刻书的时间、地点、校刊者名氏或者斋室名号等。这些文字有的还印上墨栏，缀以花边，或者刻以钟形、鼎形、葫芦形、碑形等博古线画，然后将文字刻印于内，人们称其为“牌记”，也有称为“木记”。这就是古书的版权页，其作用就是保护作者和刻印者的权利。这一形式最早出现在宋代。宋眉山程氏刊印的《东都事略》一书，刻有牌记：“眉山程舍人宅刊行，已申上司不许覆版。”这可以说是，迄今为止发现的世界上最早印在书上的明确保护版权的文字。

    牌记也是古书版本鉴定的重要依据。国家图书馆有一种非常珍贵的宋版书《五臣注文选》，此书卷第三十后有“杭州猫儿桥河东岸开笺纸马铺钟家印记”。此书究竟刻于北宋还是南宋，过去有不同说法。其实这个牌记清楚地证明：它刻于北宋。因为北宋朝廷南渡后，建炎三年（公元1129年），改杭州为临安。此书牌记“杭州猫儿桥”，证明此书至晚应在建炎三年前，当为北宋刻本。

    现代平装书出现以后，为了维护版权，一般在书上印“版权所有,不得翻印”字样。也有用版权印章加盖的。印章篆刻本来就是一门传统艺术，文人们自然可以在这上面弄出许多花样来，于是在清末民初，就出现了花样繁多的版权印章。但是在书上钤盖印章不是很方便，而且钤印墨色深浅、方正位置不一，所以有的书社遂将版权印记另盖在专用纸上，再粘于版权页上。既然粘上的，就能撕下来，这种版权凭证就成了一种不大不小的收藏品。

    国民时期，作者与出版商多以版税方式结算，出版商按码洋的一定比例付给作者稿酬，作者按约定的印数提供版税票给出版商贴在版权页上，没有版税票的书是不能出售的。版税票为作者自己设计，或者请书画篆刻高手创作。民国年间，木刻艺术在鲁迅倡导下盛行。一时间，文人争相以木刻形式在自己的税票上展现身手。比如，郁达夫的版税票就十分精致：蓝色画面上一位古装老人立身于花墙边，手抚方窗，窗框中钤“郁达夫印”篆书印，印章下方印有“郁达夫著作之印”七字。鲁迅对自己著作的装帧是很讲究的，他的版税票堪称艺术品，向来为人所喜爱。现在不少人像收藏藏书票一样收集过去的版税票。

    查看版权页有门道

    现在不管是平装书，还是线装书，版权页上的文字内容有统一规定。查看版权页，主要还是帮助我们确定是不是正版书。另外，还可以看看是什么出版社，声誉好的出版社一般不会出太差劲的书。更精细的还可以看看是什么印刷厂，好的印刷厂，用纸、工艺都讲究一些。这样买的书就放心多了。否则的话，错字连篇、缺章少页、字纸粗劣、墨色不均，哪有心情看下去。

    当然，翻看版权页，不同的读者，关注的角度是不同的。比如，版权页上的印数。如果你关心书的价格是便宜还是贵了，那么印数就是一个参考，印数多的书定价一般比印数少的要便宜，这里有个单位成本问题。有些读者碰到一本想买的书，一看印数只有一两千册，立马掏钱，怕失之交臂；如果三千册以上，此书又不是着急用，那就等它打折后再掏钱吧。

    还有，版权页上标明的版次也值得注意。许多书出一版，改一版，工具书当然是买最新版的。但是从收藏的角度来说，想从源头研究作者思想，那就要找初版本。如果想从收藏老旧书刊投资获利，那更要找老版书了。拍卖会上，同样一本书，初版的要比后来出版的价高出许多倍。

    翻看版权页，我们最关注的还是定价。书这种商品,和许多商品有一个不同的地方,就是它的定价白纸黑字标在那儿，与这本书同存亡。明确的价格，就为书价的历史变化、涨落高低，提供了直观的比较。书店卖书，除非古旧书，他不能把定价数涂改了重写一个高价。因此，我们只要参考出版时间，基本能确定这本书的价值。比如，到书店找十几年前出的书，原价买下来就合算了。比如，一函线装《泰山石刻大全》，翻开版权页一看：2000年出版，800元定价，这样的大漏当拣，因为如果上一家旧书网一查对，会发现这书现在卖1800元。

    （据《新华每日电讯》）