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电视剧观众主要是40岁以上的中老年群体——这个在电视行业默认已久的现状似乎要被改变了。日前，在2016上海电视剧制播年会上，来自电视台和制作方的声音都开始传递一个新的理念：电视剧未来将是年轻人的天下。年轻观众似乎正从网络回流电视，而为年轻人量身定制的“二次元剧”也已横空出世。

01 电视剧内容来源被颠覆

改编网络文学和游戏，把年轻人喜欢的小说IP搬上电视荧屏，是这两年电视剧行业向年轻人靠拢和示好的一种方式。但如何迎合90后乃至00后的审美取向？时下最热的“二次元文化”就这样被盯上，一种全新的“二次元剧”应运而生。

据SMG影视剧中心主任王磊卿介绍，所谓“二次元剧”，其实是根据由二维图像构成的动画、漫画、游戏作品改编而来的电视剧，“它们是90后受众的‘主打歌’，较之受85后追捧的网络小说，它们创新力度更大，更具有适合影像化的视觉冲击力。它们将打破次元壁，与主流电视剧市场融合”。

对大多数电视剧同行业者来说，这意味着电视剧改编的IP市场，将不再局限于网络小说，年轻人正在看的动画片、正在玩的游戏，都可能被改编成电视剧。相对于传统电视剧的制作方式，这种对内容来源的改变，几乎算得上是颠覆，也因此，王磊卿关于“二次元剧”的预测一出，立即引发同行的热议。

02 年轻观众增加一倍

根据CSM媒介研究发布的报告，2015年25岁至64岁的观众是电视市场的主力收视群，其中45岁及以上观众是电视的重度观众，45岁至54岁观众占比最高，且收看倾向性较强。

但王磊卿透露的一组数据打破了这一固定印象：“三年来东方卫视晚间黄金档收视数据显示，25岁至34岁的年轻观众增加一倍。东方卫视去年的两部精品‘爆款’剧《芈月传》和《虎妈猫爸》的观众年龄，呈现了非常明显的年轻化趋势。”基于这一数据，他将东方卫视电视剧未来的发展基调定为“青春”导向，其中“二次元青春”是重要组成内容。

“过去的一年，荧屏上出现的现象级电视剧背后，两股源头活水汩汩而来。一是80后、90后、00后特有的个性消费模式，已经成为文化经济的新增长点，荧屏青春态应运而生；二是网络原创和传统制作的审美趋同，给了荧屏年轻化的丰沛土壤。”王磊卿说。事实上，以近期数家影视公司公布的2016年电视剧项目来看，备受年轻人喜爱的网络文学IP或者年轻人熟悉的热门游戏，都已经变成了影视改编的对象，如柠萌影业的《择天记》《九州缥缈录》，选择了年轻读者熟悉的大IP；耀客传媒的《刀塔传奇》直接面向游戏玩家和动漫爱好者；《奇星记》则在奇幻剧中首次采用真人冒险RPG（角色扮演游戏）模式。

03 打造精品剧还要靠老本行

当“二次元文化”开始大张旗鼓地进入影视剧行业时，怎样迎合年轻人似乎成了重要的命题，但同行业者也不必因此自乱阵脚。

“现在的创作者特别怕跟不上市场和观众趣味的变化。”在一手打造了电视剧《伪装者》和《琅琊榜》的制片人侯鸿亮看来，如果一味为了市场效果而去迎合年轻观众的审美，其实有点本末倒置。“我在做《琅琊榜》时其实挑选的并非热门IP，观众的趣味和喜好并不是在播出前就能预判的，而往往是在播出后总结出来的。”他认为，紧跟市场变化、制作年轻化的大趋势是对的，但具体怎么操作，如何看待和使用大数据，才是从业者真正应该重视和解决的问题。

侯鸿亮提到，《琅琊榜》之后很多人找到他，给他看IP小说，还有好多总结的数据，但他本人并不认为这个真的有用，“郑晓龙导演拍《甄嬛传》，古装剧流行了；马中骏制作《花千骨》，仙侠剧火了。我认为，一个剧能不能成为现象级，能不能是品质剧，不在于点击率高不高，不在于IP的名声大不大，而在于这个东西是不是创作者想要的及编剧、导演和各个部门的配合是否完美，一定是这些部门都做好了，剧才会好”。

导演郑晓龙也深谙一点：真正能够成为精品的剧作，离不开正确的价值观、精彩的故事和人物这些老本行。以生活剧题材闻名的编剧王丽萍，也认为不应放大观众审美趣味的变化对创作者的影响，“我所知道的专注、坚持的编剧，都会在创作过程中兢兢业业按照编剧的规律，搭框架、理结构，在编剧层面做很扎实的工作。无论电视剧行业有怎样的变化，包括故事性、人物关系、价值观和对真善美的追求在内的剧本要素，是无论如何不能省略的。这些年电视剧的发展证明了这个道理，这个方向也不会变”。

（据《北京日报》）