近日，《建国大业》编剧王兴东提出，剧作家“闭门造车”多，他建议加大力度扶持编剧深入生活搞创作。事实上，最近几部热播电视剧的编剧都因为故事创作、剧情改编、人物设定、细节考究等方面受到各方吐槽，但是，吐槽编剧的时候，大家有没有想过应该关注“原创值”呢？

现象一

编剧很“委屈”

如今影视作品跟观众见面时，作品养眼好看的话，观众会大赞导演的功力、演员的表演……编剧呢？从最近几部热播剧来看，被吐槽最多的就是编剧！

■不满改编，怪编剧

有网友认为，电视剧改编跟原著差距甚大，这得怪编剧。电视剧《寂寞空庭春欲晚》增添了小说里没有的男女主角童年偶遇桥段，而且小说里爱着纳兰容若的琳琅到了剧中恋上康熙，这样的“变心”对书迷来说是无法接受的，他们纷纷批评编剧“改动太大”。

■不满细节，怪编剧

讲述明代著名女医成长史的《女医·明妃传》部分细节近日在网络上也引起热议，剧中蚯蚓、鸟粪等诸多“土方”被用于药物治疗，“重口味医术”让网友怀疑编剧的专业性。网友表示：“在编剧的笔下，女主角不仅是医学界的柯南，还精通各种医术，编剧到底够不够专业？”

编剧张巍表示创作是很谨慎的：“前后找了三个中医进行咨询，剧中所有的医案都有出处，我们所有的医理和方子在审片之前都经过浙江的一些中医专家审过，当时没有提出医理和药理方面有什么问题。”

现象二

网络作家抢了编剧饭碗？

近两年“IP热”在影视圈盛行。IP，是IntellectualProperty的缩写，意为知识产权。它可以是一个故事，也可以是某一个形象，运营成功的IP可以在漫画、小说、电影、玩具、手游等不同的媒介形式中转换。说白了，IP指的就是内容，优质IP可以等同于好的故事和角色，这也成为影视作品成功的基础。

相对原创的风险，影视制作方似乎更愿意选择已经拥有一定名气的网络小说进行改编。但是，网络小说怎么改？不少网络作家为了自己作品的高还原度而选择自己改，当他们也参与编剧之后，是否相当于抢了编剧的饭碗？

在改编自己作品并搬上银幕的作家里，目前为止郭敬明可以说是最成功的，他的《小时代》系列虽然口碑两极，却在票房上具有很大优势。随后，越来越多的作家加入到改编的队伍中——电视剧《甄嬛传》由原著作者流潋紫编剧，《琅琊榜》也请来小说作者海宴执笔。如今，电影《致我们终将逝去的青春》的原作者辛夷坞也在完成自己第十部作品《我们》之后选择转型，从作家学习如何成为一名编剧。

但是，作家们也承认“隔行如隔山”，电影剧本改编和小说创作是完全不同的领域，创作者要采取不同的叙述方式，创作时需要考虑的因素也有差异。《两生花》的编剧季炜铭也认为小说和编剧是两回事，小说是个人创作，受到的干扰比较少，创作空间很大；而影视作品是一个集体创作，“把小说改编成电视剧，这活儿真的不容易，会有很多不同的声音”。

在主题为“IP改编VS编剧原创”的论坛上，唐人公司总裁蔡艺侬也表示，并不认同编剧饭碗被“抢”的观点。在她看来，电视剧一定是二次创作的产物，绝不是把一个原作品搬过去就可以顺理成章地变成影像，它需要提升、改编。

现象三

坚守原创还是注重改编？

有业内人士认为，IP改编与坚守原创似乎成为编剧需要面对的两难选择，其中有市场的原因。如今，不少影视制作公司将目光盯着热门IP，这些作品有一定的人气积累，“改编”的消息都能引起巨大反响，这对影视作品的传播已经是成功的开始。

相对来说，原创作品则有一定的风险，观众能不能接受新的故事和人物设定，要等到作品跟观众见面的时候才能揭晓。不过从另一个角度来说，观众对原创也有一种宽容，相对于编剧因为IP改编不符合期望而遭到的板砖，原创编剧的压力要小得多。

《寻龙诀》的编剧张家鲁认为，IP是最近一年半出现的热词，因为资本介入，IP水涨船高，也让编剧有压力。投资方认为IP是票房保证，是营销上的宣传点，而IP让原创剧本的空间变小，编剧是有一点“被按着脑袋往前走”的感觉。

在业内论坛上，一向坚持原创的郭靖宇表示：“过往所有有知名度的、大家对它有一定信任的题材，都可以算是大IP，我从小看的电视剧都是从IP改编的，怎么今天突然出现IP改编和原创编剧的矛盾呢？有矛盾只能说很多应该原创的编剧没好好写！”

著名导演郑晓龙则认为，IP改编虽然相对容易，但改编得很烂也不能用，“对我来说，能不能改好和我原创一个剧本能不能搞好是一样的，如果本来很有基础的东西，你改编得很烂，也不能用”。

（据《广州日报》）