走南闯北，辗转于广东、广西、云南、上海、北京等地，做过快递员、夜班拣货工人、保安、面包店学徒、便利店店员、自行车销售员、加油站加油工……44岁的胡安焉将自己打工生活的甘苦化作真诚的自述，于是就有了《我在北京送快递》。这本非虚构作品集，在豆瓣评分8.3，连续数周位列豆瓣一周热门图书榜榜首。

不难看出，作为千千万万一线劳动者中的一员，胡安焉自我书写之所以能够进入公共视线，一方面，得益于“小人物”因为工作繁忙，显得身心疲累，偶有人自我书写出来，很容易产生鹤立鸡群的效应；另一方面，则得益于当下新业态喷涌，人们对新业态认识不足，对新业态从业者的从业状况更是充满好奇，渴望进一步去窥见。此时，胡安焉把自己的从业故事写出来，自然就为人们推开了一扇“后窗”，满足其窥见打工者内心“隐秘的角落”的愿望。

实际上，“小人物”虽“小”，经历也称不上离奇，但在他们平凡的经历中充满着辛劳、温情和正气。尤其是他们为生计或者为理想不断挣扎、不屈不挠，本身在表达上就有了更多元的主题和更广阔的视野。特别是他们根植于现实世界，与时代洪流勾连，具有时代性、公共性、故事性，这种微观个体经历更容易成为理解宏观时代结构的切片。

可以说，这也是近年来不断有余秀华、范雨素、王计兵等以体力劳动为生的打工者，跳出被书写的对象，拿起笔对准自己，审视、记录自己的工作和生活的原因。

从这个意义上说，多多鼓励打工者自我书写“出圈”，是讲好中国故事、传播好中国声音的需要。

（据《中国新闻出版广电报》 作者：贺成）