本报记者　孙钦良

　　书卷气，不但表现在书法的外在形象上，还表现在孕育书法的特定环境中——当我坐在寇北锁老先生居住的临街屋里的时候，墙上的书法和面前的人都在告诉我，这房子里处处闪耀着文化因子。　

　　老人的屋内挂满书画作品，有他弟弟寇北辰的隶书、他的二儿子寇衡的人物画和小儿子寇兴耀的山水画，有我市书法家王鸣的行书，而老先生自己的一个大篆条幅，却屈居墙角。老人十分谦虚，他说他真正开始练习大篆，已经６０岁了。这不免使我感到惊讶：花甲之年还学新体。

　　１９４４年，日本鬼子入侵洛阳，寇家避难到孟津。为不使学业荒废，其父让他们弟兄俩学习书法。他当时学的是赵体，一练几十年，“文革”中大石桥改名“解放桥”，新刻的桥名就由他书写。１９９０年退休后，他痴迷篆书，尤其喜欢《石鼓文》、《虢季子白盘》、《毛公鼎》。寇老先生研究书法，总是潜入水底，探索书法流派的来龙去脉，重视理论知识。上世纪70年代他编写的小学书法教材在省教材研究会上推广，他的系列文章《书法漫谈》1991年在《洛阳日报》上连载。他说“功夫在字外”这句话很有道理，搞书法的，如果搞不懂书法理论，容易走弯路;如果不浏览其他姊妹艺术,眼界不会开阔。

　　寇老先生说他练大篆，着力追求“敦厚凝重，圆通遒劲”8个字。我看他的书法，有一种厚重感。墙上的那幅字，写的是《文心雕龙》里面的句子，我没有去注意语句的含义，只见那扑面而来的厚重笔画，一根根都像滚圆的檩条一样，有力量，有筋骨。我想，这样的笔画形象，要是把它们放在文化的大殿上做檩条，那也是不会弯折的啊！我又端详两个笔画的交接处，觉得那墨色都往外鼓着，不由得想起古代的青铜器，青铜器上两个部件交接的地方，由于浇铸的金属液比别的地方多，就显得有厚度、有力量。这就是金石味吧？我不太懂书法，但感觉到这书法的古拙，有书卷气，不俗，没霸气，没匠气。

　　寇老先生告诉我：如今很多人急于求成，动不动就往怪的方向发展。他提倡学书先做老实人，他不欣赏那些歪歪扭扭、似字非字的东西。他提倡多读书，说练书法的人，一定要懂得“功夫在字外”，古今中外的经典书籍都要阅读。书读得多了，写的字自然就有了书卷气。书法的书卷气，不是从笔头流出来的，而是从心里溢出来、从学问里浸出来的。不读书，不老老实实地学习，写出的字就会流于轻浮，就少了书卷气，多了江湖气；没了金石味，多了市井气。

　　其实，对寇老先生的人品书品，我早有耳闻——挥毫扑面书卷气，笔耕追求诗外功。他的家常常是文人雅士集聚之所，客人来了，一杯清茶，万种文思，大家谈古论今，思想和见识就在其中了。客人们一走，客人留下来的这些文化因子，都成了运笔泼墨的元素，那一幅幅书卷气很浓的书法作品就诞生了。 他的古体诗，也多有朋友酬往之作。

　　经过多年砥砺，寇老先生的书法已经形成了自己的风格，其书法以大篆为主，兼攻其他书体。其作品１９８９年参加河南省篆书篆刻展并获奖；１９９０年参加河南省群众书法展并获奖；１９９３年参加国际佛教书画展并获奖；１９９４年他撰写的《王铎及其书法艺术》，入选河南省书法研究会论文集及参加“王铎书法国际研讨会”；１９９６年，他的书法作品入选省书协主编的《河南省书法作品集》。

　　天天练书法，几乎成了他退休生活的主体，这些有益的活动，不但使老人精神矍铄，还使他交了许多年轻朋友。老人整天乐呵呵的，气定神闲，漫步于老城的深巷之中，那真是老有所乐，优哉游哉。　　

　　采访结束，老人递过来一本书，我一看是《寇北锁作品选集》，书法之外，还有诗有文章，大多是在报刊上发表过的。我想，这又是功夫在诗外了。寇老的书卷气，岂止单单在书法上。我市名医袁大斌先生书赠寇北锁先生的诗当是最好解答:“士林争说贤昆仲,卓尔才华两袖风,妙笔书成秦汉晋,文章纸贵洛阳城。”