翻阅画家齐白石的自传、日记和手稿，可以发现，他的后半生在北京度过。作为一个资深“北漂”，齐白石自1919年定居北京，以卖画为生。他在北京结识了诸多文艺界人士，完成了自己的“衰年变法”，开创了风格鲜明的“红花墨叶”画法。他曾刻有一方印章为“故乡无此好天恩”，可见他对北京有深厚的感情。

北京画院主编的《齐白石在北京》一书近日出版。该书从文化地理学角度出发，以图志的方式串联起齐白石在北京的艺术生涯。同时，还将专家学者研究齐白石的文章和齐白石留存的药方、菜单、戏单等资料整合进书中，艺术性、学术性与趣味性兼备。

该书依照年序，将齐白石在北京的生涯分为“寓于北京的交游与变法”“安于北京的创作与教学”“享于北京的成就与盛名”三个部分。第一部分，从法源寺、观音寺、石镫庵等场所写起，展现齐白石的寓居生活，又以缀玉轩、中山公园、天乐园、东安市场等地为“锚”，讲述齐白石的交游情况。第二部分，以跨车胡同、荣宝斋、北平艺专、张园、陶然亭等地点，串联起齐白石起居、卖画、教授画艺、为自己寻觅墓园等生活日常。第三部分，通过雨儿胡同，介绍齐白石和老舍的交往。该书还援引《京城内外首善全图》，在地图上标注齐白石活动的场所，并附上这些场所的历史照片，让读者对它们的地址与情状一目了然。

为保证权威性，该书引用了大量来自北京画院、首都博物馆、荣宝斋、国家博物馆、中国美术馆等机构的资料，涵盖了齐白石的画作、自传、日记、手稿等内容，还收入展示齐白石创作、会友、与家人在一起的老照片，具有较高史料价值。以日记为例，书中收入了齐白石写于1919年的“己未日记”：“己未七月初八日游城南艺园，远观晚景，其门楼黄瓦红壁，乃前清故物也。二浓墨画之烟乃电灯厂炭烟，如浓云斜腾而出，烟外横染乃晚霞也。”文中所写的浓烟升腾，为京城华商电灯公司旗下电厂进行生产的场景，从另一个角度记录了老北京的城市风貌。

在介绍齐白石的交游情况时，该书不仅收录齐白石本人的作品，还援引了许多齐白石好友的作品，如瑞光、姚华、陈师曾、吴昌硕、梅兰芳、张大千、林风眠、徐悲鸿、傅抱石等人的作品，让人可一睹大师丹青的神采。

书中配有大量的作品赏析文字，不仅讲述作品的诞生背景，更力求廓清齐白石的艺术创作脉络。如对《芋虾图》的介绍，不仅讲述齐白石画虾的基本方法和步骤，还概括其一生画虾所经历的变化，对读者颇有启发。

全书最后的几篇理论文章，为读者更深入地理解齐白石的艺术提供了参考。如吴洪亮的《齐白石1919》，从1919年这个关键节点出发探讨齐白石“衰年变法”初期作品的特点；张涛的《“五四”新人与艺专教授》，将齐白石放置于五四运动时期北京的文化环境中予以考量；吕晓的《最后的辉煌》，聚焦中华人民共和国成立后齐白石花鸟画创作的题材、寓意、绘画风格，展示其在生命最后阶段对新中国的讴歌和礼赞。

综而观之，《齐白石在北京》一书，不仅展现了一位丹青大家的书画成就，亦塑造了一个丰满立体的艺术家形象。

（据《光明日报》 作者：张鑫 余开亮）

延伸阅读

齐白石的画虾之变

舒乙说齐白石在画虾上有重要的三段变法：第一阶段是如实画来，写实，宗法自然，更像写生；第二阶段最重要，不算“零碎”，虾身主体简化为九笔。所谓零碎是八样：双眼，短须，长须，大钳，后足，尾，还有一笔用深墨勾出的内腔，这种结构便是齐白石的虾所独有的重要风格；第三阶段是虾身墨色不均一，笔先蘸墨，然后用另一支笔在笔肚上注水，把虾的“透明”画出来，虾一下子就活了。（据《光明日报》）