人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。

——北宋·苏轼《吉祥寺赏牡丹》

苏轼（1037年—1101年），北宋文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，四川人，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。其诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现手法独具风格，著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

宋熙宁五年（公元1072年）五月二十三日，时任杭州通判的苏轼跟随知州沈立去吉祥寺僧人守璘的花园中集会赏牡丹，看到赏花画面以及与市民一同游玩的快乐，有感而写下这首《吉祥寺赏牡丹》。

“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”诗的首二句写作者在吉祥寺赏牡丹情景，道出诗人簪花之趣。虽说当时礼俗士大夫集会时可以簪花，但老人簪着花成群结队走在街市上，终觉有些不好意思。为了突出这种心态，作者掀起一道波澜，“花应羞上老人头”，说花不愿上老人的头。而事实是，不管花愿意与否，还是上了老人的头，增添了不少情趣。两个“羞”字，一说人，一说花，相映成趣，语妙天下。同时说明包括诗人在内的官吏最终还是乐于在百姓面前亮相的。花活了，人更活，从而进一步缩小了官民距离，更有意义。

“醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”此二句是写诗人醉归而路人嗤笑的场景。这里诗人恰当地借用了杜牧之诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”十里街市上的老百姓把帘卷上，走出门来观看这支浩荡的插花队伍的经过，只需要点出这一点，当时盛况就好像在眼前，官民同乐的主题也就圆满地表现出来了。诗人之所以在珠帘上钩时用“半”字，是因为作诗需要留有余地，给读者以想象空间。

这首诗画面感极强，运用夸张、拟人手法并且连用几个动词，渲染出一种喜剧氛围，体现了诗人极高的文学造诣，表现出诗人豁达、不羁的情怀。在这种超然物外的旷达态度背后，我们不难领略到诗人对人生、对美好事物的执着追求。 （若初）