“少字数”书法，是侯宜冬偏爱的书写形式。它摆脱了古典诗文的束缚，删繁就简，聚精凝神，语短情深，微言大义，每个汉字就是一个“独立王国”、一个“小宇宙”。这种“少字数”书法突出了汉字的线条和结构美，刹那间产生的爆发力、想象力和视觉冲击力，直指心源，对宜冬来说更为“适性”与“适志”。宜冬写长篇巨制，写则能写，只是写到后来，那份激情与勇力，渐渐懈怠了，好比一个短跑选手去参加马拉松。

　　对“少字数”书法，宜冬从文字内涵和笔墨形式两个方面进行了开掘和探索。文字内涵即“文心”，是调动宜冬创作灵感的源泉之一，“诗性”强的文字和具有现代情愫的字眼他格外青睐，以期达到诗意与书意的潜通暗合、语言艺术和造型艺术的互动，这也秉承了传统书法“词翰双美”的文化品位。他写 “云”、“梅”、“涛”这些能让人联想到自然景物的字，也写“卧看斜阳”这些具有主观意象的短句。

　　宜冬早年习画，他把对形式构成的敏感、对自然意象的悟化，以及对空间造型的能力，都不自觉地介入“少字数”书法中，形成了富有画意的书法景观：抽象与具象相统一、激情与自然万象相吞吐。他以经营画的眼光，来统帅书法的整体效果和局部元素，使字的结构适度夸张、章法图式别开生面，种种表现手法，似出于“有意”，又皆为本能，正如庄子所谓“因筌得鱼”、“得鱼忘筌”。

　　在宜冬“少字数”的书法中，画意自然流露，却无绘画手法中反复制作的成分。宜冬仍然保诗“书写性”的高度自觉与纯粹，如徒手线在运动中丰富生动的质感，汉字结构在一次性挥运中一气呵成，不仅加大了创作的难度，犹如戴着无形镣铐的舞蹈，也使作品成功的偶然性和不可重复性被放大。

　　《酷》的创作，通过黑白的空间分割、中锋偏锋的随机并用，传达出个性美的信息，激发出“酷”字新的语义和内在情蕴：放任不羁，睥睨世俗，鬼才奇思，却心有柔情，让人想起周杰伦，又想起了金圣叹。《莲》以宿墨书写，洇晕与线条交错处呈现立体感，字上方墨点的自然洒落，如荷叶，如浮萍，渐行渐远，平添了幽深灵动的逸趣，有一种浑然天成的厚度，既满足了对“莲”意象化的想象，又思接千古，唤醒了对“莲”精神化的回忆。《爽》取法自然，结构主线似一个人甩开臂膀，迈开大步，呈现其春风得意的形态与气势。结构副线，则寄予种种自然界客观物象之暗示，塑造了似与不似的文字形象。宜冬爱穿布衣，性情率真近似孩童，在《布娃》的创作中，故线条多方直少圆曲，用墨多浓重少轻飘，结体平整稚拙而无线与线的纠缠牵绕，寓示着一种单纯与厚重。

　　“酒神精神”是宜冬与生俱来的气质，他有一种通达豪迈的气度和浪漫唯美的情怀。他的“少字数”书法，常常呈现出一种强势、一种热度、一种力量，破笔飞白，就是大地肌理；激情过处，仿佛生命绝境下一声狂烈的嘶吼，仿佛火山底层奔涌的滚沸岩浆。

　　宜冬的“少字数”书法，在传统书法阵营里，有时被看作“现代”；在先锋前卫阵营里，又以固守了其书法的“文字”和“书写性”，可能被视为“保守”。然而种种定位只是外在名称。“艺术家想表达自己会选择那些和他心灵亲近的形式”。这些形式，必然是多元的、开放的，维系着艺术生态的平衡。宜冬不为什么流派什么主义什么国展而设限，也不与他人作虚荣的竞技，只是在自我真实自由的天地中，一任自然。