徐悲鸿为阻止中国宝贵文物流落到国外，还做了许多事情。

1949年初，北平城内垂露胡同方家每月都有一次书画展销。一天傍晚，徐悲鸿开完会回家，十分疲惫，正待休息用晚饭，忽然想起一件事，就叫廖静文一同出去。因为那天是方家当月展销的第一天，他担心有人捷足先登将好画选走。

那是一所普通的四合院，几间屋子里挂满了字画，方先生正与一位和徐悲鸿相识的外国驻华大使交谈。原来大使相中了一幅疑为元朝王振鹏画的《梅妃写真图》长卷，他们正在讨价还价。

徐悲鸿走近一看，原来是描绘宫廷生活的画卷，人物众多，场面宏伟，表现的是宫廷画师正为唐明皇宠爱的梅妃画像的情节，气氛宁静，形象深刻传神。如此一幅技艺精湛的古画，怎可流落到外国人之手？徐悲鸿毫不犹豫地对方先生说：“这画照标签上的价格我买了，不少给一分。”其实徐悲鸿往往是钱不足，靠借钱或再以自己的作品补偿，方可买到他所喜欢的，尤其是不能流失海外的精品。

徐悲鸿在《梅妃写真图》一画上题跋曰：

此画以人物树石界画画法而论，可能是仇十洲作品，五百年中惟仇方有此功力。而绢素新洁，虽赖保存之善，但终不能令人想象五百年以上也。昔人有尊古之习，遂以为孤云处士王振鹏，实无根据。余因古人物佳幅难得，工整界画更难得，因借债收之。

下面再说说被视为“悲鸿生命”的、差一点置徐悲鸿于死地的那幅《八十七神仙卷》得而复失、失而复得的过程。

1937年，徐悲鸿在香港举办画展时，作家许地山先生及夫人介绍徐悲鸿去看一位德籍夫人收藏的中国字画。这位夫人的父亲曾在中国任公职数十年，去世后遗留下一批遗产，其中有四箱中国书画。

徐悲鸿一箱一箱看着，顺手挑了一两件。可是当他看到第三箱时，眼睛陡然一亮，一幅长卷奇迹般地出现在他面前。展开画卷时，由于兴奋手指颤抖不已，心在激烈跳动，他几乎是在叫喊：“下面的画我都不看了！我只要这一幅！”当即商量价格。徐悲鸿因为手边现金不足一万元，提出再加上自己的七件作品作为交换条件。为这件流落于外国人之手的国宝赎身，使之回归祖国，被徐悲鸿视为平生最快意的事。

徐悲鸿为此神魂颠倒，定名为《八十七神仙卷》。他认定，此卷非唐代高手不能为也。

这是一幅白描人物手卷，绢底呈深褐色，画面有八十七位人物，飘飘欲仙，列队而行，体态造型优美生动，线条精练而富有生命力，是我国古代杰出的人物画作品。

我国北宋画家武宗元所作《朝元仙杖图》与此卷构图基本一致，但那显然是个摹本。而《八十七神仙卷》经张大千和谢稚柳两位鉴定，也认为非唐代高手不能为。