两年多过去了，1944年，一位中大艺术系学生由成都写信给徐悲鸿说，在一位不相识的人家中见到了《八十七神仙卷》。这使徐悲鸿激动不已。他反复思索对策，以避免《八十七神仙卷》再遭厄运而铸成终身大憾。

最后徐悲鸿和廖静文决定找一位干练的人，先去成都与藏画者设法认识，看看是不是那幅《八十七神仙卷》，再商量解决办法，如果需要花钱买回也在所不惜。人选就是那位“刘将军”，他带了一笔费用前往成都了。徐悲鸿的心一直被牵动着，结果来信说要花巨款方可到手。

徐悲鸿便日夜作画筹款，先寄去二十万现款，随后一次一次寄去自己的作品，多达数十幅。最后“刘将军”终于“完璧归赵”，将《八十七神仙卷》带到了徐悲鸿面前。虽然画面上的题跋和“悲鸿生命”印章被割掉挖去，但画中八十七位仙人仿佛没有受过惊扰，依旧安然无恙。徐悲鸿当即赋诗一首：

得见神仙一面难，况与伴侣尽情看。

人生总是葑菲味，换到金丹凡骨安。

看看那位换了崭新装束、气派阔绰、留了短发的“刘将军”，廖静文不免怀疑：那些钱和寄去的画是否都到了藏画者手中呢？她将这个念头向徐悲鸿诉说了，徐悲鸿只是笑笑，不在意地说：“何必计较那些钱与画，只要将这件宝贝弄回来，便是很了不起的功劳了。”

此后，“刘将军”经常来向徐悲鸿要画，有时一次竟达五六幅之多。徐悲鸿感念他，从不拒绝。

后来果然听到消息，成都那位藏画者什么也没有得到，全部的钱和画都落入“刘将军”之手。抗战胜利后，又听说那位“刘将军”口中都是编造出来的谎话。

1948年，徐悲鸿将《八十七神仙卷》重新装裱，再请张大千和谢稚柳写了跋。1953年，人民美术出版社出版了《八十七神仙卷》。紧接着，荣宝斋精工刻水印版出版问世。

徐悲鸿在短短的一生中，为国收藏数以千计的中外艺术品，是为了建美术馆、陈列馆。他费尽心血所付出的劳动将永远被中国人民纪念。后来虽然由廖静文奔波建成了“徐悲鸿纪念馆”，却因展厅有限，很多收藏尚不能予以充分展出、供人们欣赏，希望寄托于将来了。

一个民族的自信、强盛，不是表现在对他族炫耀武力上，而是表现在对本民族历史文化的充分认识上，以及敢于吸收别的民族文化以丰富自己，又能够向别人展现自己的优势，取得人家的尊重、吸引别人学习。