加拿大、法国、英国、西班牙、葡萄牙、希腊、荷兰、比利时、卢森堡、日本的电影发行权已经售出，韩国、巴西、土耳其、挪威进入合约起草阶段，意大利、德国的购买商正在洽谈……在第66届戛纳电影节上，中国导演贾樟柯的《天注定》或将打破2006年《三峡好人》的销售纪录，让中国艺术电影重新受到国际市场关注。

    内地观众对贾樟柯的了解绝不是在“高票房”与“大制作”上，而是他游走于各大国际电影节领走奖项的那一刻。尽管贾樟柯不断重申《天注定》将“一刀不剪”地原版呈现在内地大银幕上，但这部依旧刻有浓浓“贾樟柯个人风格”的电影能否打破他票房惨淡的“梦魇”？

    当中国电影票房一跃成为全球第二，好莱坞也要向中国特供，国人难免产生一种错觉——风景这边独好。然而，戛纳、柏林、威尼斯等电影节过于艺术的选片风格，再雄心勃勃的国内买家也不得不再三思量。2010年，王小帅的《日照重庆》入围戛纳竞赛单元后，回国境遇却让人寒心：投资1800万元，全国票房仅三四百万元，上映不到一周就在国内大部分影院下线。

    有人说，如今中国电影界充满了浮躁，随之带来的是青年导演们生存环境之艰难，资金、人才短板。他们面临的现状是，如何坚持个人风格不动摇，摈弃名利的诱惑，在艺术道路上愈行愈远成为很多有抱负有理想的青年导演共同面临的重大挑战。

    无论如何，中国电影市场、电影工业都将面临长期的阵痛。中国电影人应该思考的是，是否应该把电影的美学和内涵当作头等功课，褪去那些世俗的浮躁，让电影回归本位。 （据新华社杭州5月28日专电）